جون هارتفيلد

جون هارتفيلد

ولد هيلموت هرتسفيلد في برلين بألمانيا في 19 يونيو 1891. كان والده فرانز هيلد كاتبًا اشتراكيًا وكانت والدته أليس ستولزنبرج عاملة نسيج وناشطة نقابية. نتيجة لسياساتهم ، أُجبرت العائلة على الفرار إلى سويسرا في عام 1896. [1)

بعد ترك المدرسة في الرابعة عشرة ، عمل هرتسفيلد لدى بائع كتب ، هاينريش هيوس ، في فيسبادن. في عام 1907 أصبح مساعدًا للرسام هيرمان بوفييه ، وبعد عامين أصبح طالبًا في مدرسة الفنون التطبيقية في ميونيخ. في عام 1912 بدأ هرتسفيلد العمل كمصمم في مانهايم لمدة عام قبل أن ينتقل إلى برلين للدراسة تحت إشراف إرنست نيومان في مدرسة الفنون والحرف. (2)

تم تجنيد هيلموت هرتسفيلد في الجيش الألماني عام 1915 لكنه نجح في التهرب من الخدمة العسكرية. (3) نشر كارل ليبكنخت ، زعيم رابطة سبارتاكوس ، منظمة سرية ، كتيبًا ، العدو الرئيسي في المنزل! وقال: "إن العدو الرئيسي للشعب الألماني في ألمانيا: الإمبريالية الألمانية ، وحزب الحرب الألماني ، والدبلوماسية السرية الألمانية. هذا العدو في الداخل يجب أن يحارب من قبل الشعب الألماني في صراع سياسي ، بالتعاون مع بروليتاريا البلدان الأخرى. صراعهم ضد الإمبرياليين. نعتقد كجماعة مع الشعب الألماني - ليس لدينا أي شيء مشترك مع التيربيتز الألمان وفالكنهاينز ، مع الحكومة الألمانية للقمع السياسي والاستعباد الاجتماعي. لا شيء لهم ، كل شيء للشعب الألماني. كل شيء للبروليتاريا العالمية ، من أجل البروليتاريا الألمانية والإنسانية المضطهدة ". (4)

في الأول من مايو عام 1916 ، قررت رابطة سبارتاكوس الخروج إلى العلن ونظمت مظاهرة ضد الحرب العالمية الأولى في برلين. كان هيلموت هرتسفيلد في الحشد في ذلك اليوم وسمع ليبكنخت وروزا لوكسمبورغ يدعوان الجميع لمقاومة تورط ألمانيا في الحرب. تم اعتقال وسجن العديد من قادتها ، بما في ذلك ليبكنخت ولوكسمبورغ. فيلاند هرتسفيلد ، قال إن الخطب التي ألقيت في التجمع كان لها تأثير كبير على شقيقه. في هذه المرحلة قرر تكريس فنه للسياسة. كتب فيلاند فيما بعد: "نحن جنود السلام. لا عدو لنا أمة ولا عرق". (5) قام هرتسفيلد ، وهو ماركسي ومسالم ، بتغيير اسمه إلى جون هارتفيلد في عام 1916 "احتجاجًا على الحماسة القومية الألمانية". (6)

بدأ Heartfield بالمساهمة في العمل في Die Neue Jugend ، مجلة الفنون التي نشرها شقيقه. صديقه ، جورج جروسز ، الذي عمل معه في المجلة ، ذكر لاحقًا كيف طور جون هارتفيلد أسلوبًا جديدًا ممتعًا للغاية باستخدام الكولاج والطباعة الجريئة. (7) ساعده Grosz في تطوير ما أصبح يعرف باسم photomontage (إنتاج الصور عن طريق إعادة ترتيب تفاصيل مختارة من الصور لتشكيل وحدة جديدة ومقنعة). اخترعنا تركيب الصورة في استوديو South End الخاص بي في الساعة الخامسة صباحًا من شهر مايو من عام 1916 ، ولم يكن لدى أي منا أي فكرة عن إمكانياته العظيمة ، ولا عن الطريق الشائك ولكن الناجح الذي كان عليه أن يسلكه. وكما يحدث كثيرًا في الحياة ، فقد تعثرنا عبر وريد من الذهب دون أن نعرف ذلك ". [8)

في عام 1918 ، انضم Heartfield و Grosz إلى الحزب الشيوعي الألماني الذي تم تشكيله حديثًا (KPD) وعلى مدار الخمسة عشر عامًا التالية أنتجوا تصميمات وملصقات للمنظمة. (9) شارك في معرض دادا الدولي الأول لعام 1920. ويُزعم أن هارتفيلد كان له تأثير كبير على مجموعة دادا الألمانية التي ضمت أوتو ديكس وماكس إرنست وراؤول هاوسمان وكيرت شويترز. (10)

كان سيرجي تريتياكوف فنانًا آخر مرتبطًا بمجموعة دادا. "لا تزال الصور المركبة الدادائية الأولى لـ Heartfield تتميز بطبيعتها المجردة. يتم ترتيب قصاصات الصور والنص المطبوع ليس وفقًا للمعنى ولكن وفقًا للمزاج الجمالي للفنان. لم تستمر فترة Dadaist في عمل Heartfield لفترة طويلة. هو سرعان ما توقف عن إهدار مواهبه الفنية في الألعاب النارية التجريدية. وأصبحت أعماله طلقات مستهدفة ... وسرعان ما لم يكن من الممكن رسم خط بين مونتاجه وعمله الحزبي ". (11)

على مدار السنوات القليلة التالية ، أنتج Heartfield ملصقات لـ KPD. ومع ذلك ، لكسب لقمة العيش ، عمل لفترة وجيزة كمصمم مجموعة لماكس راينهاردت وبشكل أكثر اتساقًا في المسرح الثوري لإروين بيسكاتور. كما قام بتصميم سترات كتب للناشرين اليساريين Malik Verlag. في عام 1923 ، أصبح Heartfield محررًا للمجلة الساخرة Der Knöppel. (12)

التقى برتولت بريخت بهارتفيلد لأول مرة في عام 1924. وأشار إلى أنه سرعان ما أصبح أحد أهم الفنانين الأوروبيين. "إنه يعمل في مجال صنعه بنفسه ، مجال التركيب الضوئي. من خلال هذا الشكل الجديد من الفن يمارس النقد الاجتماعي. وبثبات إلى جانب الطبقة العاملة ، كشف عن قوى جمهورية فايمار التي كانت تتجه نحو الحرب". (13) كتب هارتفيلد: "الفن والإثارة متنافيان". (14)

جادل فيلاند هرتسفيلد بأنه "وضع التصوير الفوتوغرافي بوعي في خدمة التحريض السياسي". (15) في عام 1928 خلق وجه الفاشية، مونتاج تناول حكم بينيتو موسوليني الذي انتشر في جميع أنحاء أوروبا بقوة هائلة. "وجه شبيه بالجمجمة لموسوليني محاط ببلاغة بمؤيديه الفاسدين وضحاياه القتلى". (16)

أشار Heiri Strub إلى أن Heartfield اتخذ قرارًا باستخدام فنه لأسباب سياسية. "لطالما اعتبر هارتفيلد الصور المركبة الخاصة به على أنها إنجازات فنية. لقد اتخذ خطوة كبيرة لحقيقة أنه لم يتم الاعتراف به من قبل نقاد الفن المعاصر. الأعمال التي ابتكرها للنشر في طبعات ضخمة ليس لها قيمة في سوق الفن. توجيه اتهاماته السياسية للجماهير ، لم يكن بإمكانه الاعتماد على رد فعل متعاطف من جامعي الفن البرجوازيين. ومع ذلك ، فإن العامل ، الذي كان يقصد به الصور المركبة ، فهم محتواها الثوري ، لكنه لم يمنحهم أي حكم فني ". (17)

بدأ هارتفيلد العمل في المجلة الاشتراكية ، Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIG) في عام 1929. خلال هذه الفترة أصبحت الصحيفة المصورة الاشتراكية الأكثر انتشارًا في ألمانيا. بلغ عدد التوزيعات 350.000 في عام 1930. (18) أشار زبينيك زيمان إلى أنه في هذه المرحلة ركز هارتفيلد هجومه على "العسكرية البروسية والصناعات الكبيرة والصناعيين الذين يمدونها بالأسلحة". (19)

كان الروائي الألماني هاينريش مان أحد أولئك الذين رأوا أهمية المجلة: "إن Arbeiter-Illustrierte-Zeitung هي واحدة من أفضل الصحف المصورة الحالية. إنها كاملة في تغطيتها ، جيدة تقنيًا ، وقبل كل شيء ، غير عادية وجديدة ... نلاحظ هنا جوانب من الحياة اليومية من خلال عيون العامل ، وقد حان الوقت لحدوث ذلك. تعبر الصور عن شكاوى وتهديدات تعكس موقف البروليتاريا - ولكن في نفس الوقت يثبت هذا ثقتهم بأنفسهم ونشاطهم النشط لمساعدة أنفسهم. ومما يثلج الصدر ثقة البروليتاريا بنفسها في هذا الجزء المنهك من العالم "(20).

عملت Heiri Strub مع Heartfield في المجلة. "جعلت مطالب هارتفيلد العالية من الجودة التعاون معه أمرًا صعبًا. روى زميله منذ فترة طويلة ، المصور يانوس ريسمان ، كيف طلب هارتفيلد باستمرار صورًا جديدة حتى رأى فكرته تتحقق ... مع الحيل الفوتوغرافية والرسم ، رتبت هارتفيلد أجزاء من الصورة لتتناسب مع بعضها البعض بسلاسة. وباهتمام استثنائي ، ابتكر صورته اللاصقة ، بحيث انتقلت مباشرة إلى الطابعة بعد التنقيح النهائي. منذ AIZ تم إنتاجه باستخدام طريقة الحفر الضوئي على الألواح النحاسية شديدة الحساسية ، وكانت الأخطاء واضحة مثل نية الفنان الحقيقية. كان احترام هارتفيلد لمهارات الآخرين كبيرًا لدرجة أنه هو نفسه لم يقم بالتصوير ، وترك عملية التنقيح للآخرين ، ولكن دائمًا تحت إشرافه الصارم ". (21)

قال لويس أراغون: "جون هارتفيلد هو أحد أولئك الذين عبروا عن أقوى شكوك حول الرسم ، وخاصة جوانبه الفنية ... كما نعلم ، كانت التكعيبية رد فعل الرسامين على اختراع التصوير الفوتوغرافي. الصورة والسينما جعلتهما تبدو طفولية بالنسبة لهم للسعي من أجل الحقيقة الواقعية. من خلال هذه الإنجازات التقنية الجديدة ، ابتكروا مفهومًا للفن أدى بالبعض إلى مهاجمة الطبيعة والبعض الآخر إلى تعريف جديد للواقع. مع ليجيه أدى ذلك إلى الفن الزخرفي ، مع موندريان إلى التجريد ، مع Picabia لتنظيم الترفيه المسائي الدنيوي. ولكن في نهاية الحرب ، تم توجيه العديد من الرجال في ألمانيا (Grosz ، Heartfield ، Ernst) من خلال نقد الرسم إلى روح مختلفة تمامًا عن التكعيبية ، الذين قاموا بلصق قطعة جريدة على علبة كبريت في منتصف الصورة لمنحهم موطئ قدم في الواقع. بالنسبة لهم ، كانت الصورة بمثابة تحد للرسم وتم تحريرها من وظيفتها المقلدة وتستخدم لأغراضهم الشعرية الخاصة ". (22)

كان الهدف الرئيسي لجون هارتفيلد في أوائل الثلاثينيات هو أدولف هتلر وحزبه النازي. غالبًا ما ظهر عمله على الغلاف الأمامي لـ AIG. في عام 1930 نشرت المجلة اثني عشر من صوره المركبة. وشمل ذلك واحدًا أظهر فريتز تايسن ، مالك شركة United Steelworks ، وهي شركة كانت تسيطر على أكثر من 75 في المائة من احتياطيات الخام في ألمانيا وتوظف 200 ألف شخص. في الصورة المركبة ، يظهر تيسن وهو يعمل هتلر كدمية.

في عام 1932 ، أنتج هارتفيلد 18 صورة مركبة لـ AIG. ظهر أشهرها قبل الانتخابات العامة في نوفمبر 1932. يظهر هتلر واقفا أمام رجل كبير يمثل الشركات الكبرى. الرجل يسلم المال لهتلر. وطُبع تحته عبارة: "الشعار: الملايين يقفون خلفي! رجل صغير يطلب الهدايا". وعلق صديق هارتفيلد ، أوسكار ماريا جراف ، قائلاً إن كل أعماله أصبحت الآن ذات دوافع سياسية ، "الجانب الذي لا يطاق من الأحداث هو محرك فنه". (23)

كان ريتشارد كارلين فنانًا إنكليزيًا التقى به خلال هذه الفترة: "طفيفًا وطوله أكثر من خمسة أقدام بقليل ، أظهر هارتفيلد سمات العبقرية الواضحة - ذات عقلية واحدة وهادفة. بشخصيته الشديدة ، المتواضعة ، وغير المقيدة ، كان متحمسًا تجاه كل شخص قابله بغض النظر عن الطبقة أو الخلفية. كان يتحدث إلى الحيوانات كما لو كانوا بشرًا ". (24)

في انتخابات نوفمبر 1932 ، فاز الحزب النازي بـ 230 مقعدًا ، مما جعله أكبر حزب في الرايخستاغ. حصل الحزب الوطني الألماني على ما يقرب من مليون صوت إضافي. ومع ذلك ، كان الحزب الديمقراطي الاجتماعي الألماني (133) والحزب الشيوعي الألماني (89) لا يزالان يحظيان بدعم الطبقة العاملة الحضرية وحُرم هتلر من الأغلبية الكلية في البرلمان. من الناحية العددية ، حصلت الأحزاب الاشتراكية على 13228000 صوتًا مقارنة بـ 14.696000 صوتًا مسجلة للنازيين والقوميين الألمان. (25)

بعد فترة وجيزة من تولي هتلر منصب المستشار في يناير 1933 ، أعلن عن انتخابات جديدة. دعا هيرمان جورينج إلى اجتماع لكبار الصناعيين حيث أخبرهم أن الانتخابات ستكون الأخيرة في ألمانيا لفترة طويلة جدًا. وأوضح أن هتلر "لا يوافق على تدخل النقابات العمالية وتدخل العمال في حرية الملاك والمديرين لإدارة همومهم". (26) أضاف غورينغ أن NSDAP ستحتاج إلى مبلغ كبير من المال لضمان النصر. استجاب الحاضرون من خلال التبرع بـ 3 ملايين مارك ألماني. كما كتب جوزيف جوبلز في مذكراته بعد الاجتماع: "الإذاعة والصحافة تحت تصرفنا. حتى المال لا ينقصنا هذه المرة". (27)

في 27 فبراير 1933 ، اشتعلت النيران في الرايخستاغ. عندما وصلت الشرطة وجدوا مارينوس فان دير لوب في المبنى. بعد أن تعرض للتعذيب على يد الجستابو ، اعترف بإشعال حريق الرايخستاغ. ومع ذلك ، نفى أنه كان جزءًا من مؤامرة شيوعية. رفض هيرمان جورينج تصديقه وأمر باعتقال العديد من قادة الحزب الشيوعي الألماني (KPD).

عندما سمع هتلر نبأ الحريق أصدر أوامره بضرورة "شنق جميع قادة الحزب الشيوعي الألماني في تلك الليلة". عارض بول فون هيندنبورغ هذا القرار لكنه وافق على أن هتلر يجب أن يأخذ "سلطات دكتاتورية". تم اعتقال مرشحي الحزب الشيوعي الألماني في الانتخابات وأعلن هيرمان جورينج أن الحزب النازي يخطط "لإبادة" الشيوعيين الألمان. استجاب جون هارتفيلد لهذه الأحداث من خلال إنتاج Goering the جلاد الرايخ الثالث. ويظهر "كلب الصيد البشري بفأسه واقفاً أمام البرلمان المحترق". (28)

خلف الكواليس ، كان غورينغ ، الذي كان وزيراً للداخلية في حكومة هتلر ، منشغلاً في إقالة ضباط الشرطة الكبار واستبدالهم بأنصار النازيين. عُرف هؤلاء الرجال فيما بعد باسم الجستابو. قام غورينغ أيضًا بتجنيد 50000 عضو في Sturm Abteilung (SA) للعمل كمساعدين للشرطة. ثم داهم غورينغ مقر الحزب الشيوعي الألماني (KPD) في برلين وادعى أنه كشف مؤامرة للإطاحة بالحكومة. تم القبض على قادة KPD ولكن لم يتم تقديم أي دليل على الإطلاق لدعم اتهامات غورينغ. كما أعلن أنه اكتشف مؤامرة شيوعية لتسميم إمدادات الحليب الألمانية. (29)

ألقي القبض على الآلاف من أعضاء الحزب الديمقراطي الاجتماعي والنشطاء النقابيين وأرسلوا إلى معسكرات الاعتقال التي تم افتتاحها مؤخرًا. تم تفريق الاجتماعات الانتخابية اليسارية من قبل Sturm Abteilung (SA) وقتل العديد من المرشحين. تم إغلاق الصحف التي تدعم هذه الأحزاب السياسية خلال الانتخابات. على الرغم من أنه كان من الصعب للغاية بالنسبة لأحزاب المعارضة القيام بحملتها بشكل صحيح ، إلا أن هتلر والحزب النازي ما زالوا يفشلون في الفوز بانتصار شامل في الانتخابات في الخامس من مارس عام 1933. حصل الحزب النازي على 43.9٪ من الأصوات و 288 مقعدًا فقط من أصل متاح 647. أتت الزيادة في أصوات النازيين بشكل رئيسي من المناطق الريفية الكاثوليكية الذين كانوا يخشون إمكانية قيام حكومة شيوعية ملحدة.

أمر أدولف هتلر باعتقال جميع الفنانين الذين انتقدوه أثناء صعوده إلى السلطة. (30) في 16 أبريل 1933 ، وصل أعضاء Sturmabteilung (SA) إلى شقة Heartfield. تم تحذير هارتفيلد بشأن ما سيحدث وتمكن من الفرار إلى براغ. أصبح هذا المكان الآن حيث AIG تم نشره. في ذلك العام أنتجت هارتفيلد 35 غلافًا أماميًا. ومع ذلك ، كان من الصعب للغاية تهريب المجلة مرة أخرى إلى ألمانيا وانخفض توزيعها بشكل كبير من 500000 نسخة تم بيعها قبل تولي هتلر السلطة. (31)

تم الآن التحكم في جميع أشكال الاتصال الجماهيري في ألمانيا النازية. كان الرجل المسؤول العام هو الدكتور جوزيف جوبلز ، وزير الدعاية. تم وضع قوائم بالكتب التي اعتقد النازيون أنها تحتوي على أفكار "غير ألمانية" ثم تم إتلاف جميع النسخ المتاحة علنًا. كان النازيون معاديين بشكل خاص للأعمال التي أنتجها الكتاب اليساريون مثل بيرتولت بريخت وإرنست تولر.

كان هارتفيلد مستاء بشكل خاص من تمرير مشروع القانون التمكيني. أدى هذا إلى منع الحزب الشيوعي الألماني والحزب الاشتراكي الديمقراطي من المشاركة في الحملات الانتخابية المستقبلية. تبع ذلك تكليف المسؤولين النازيين بمسؤولية جميع الحكومات المحلية في المقاطعات (7 أبريل) ، وإلغاء النقابات العمالية ، وأخذ أموالهم ووضع قادتهم في السجن (2 مايو) ، وتم تمرير قانون يجعل الحزب النازي هو الحزب النازي. الحزب السياسي القانوني الوحيد في ألمانيا (14 يوليو). هذا الموقف دفع Heartfield لإنتاج الجلاد والعدل في 30 نوفمبر 1933.

أصبح أدولف هتلر منزعجًا بشكل متزايد من الصور المركبة لجون هارتفيلد التي نُشرت في براغ (35 في عام 1933) وطلب من الحكومة في تشيكوسلوفاكيا حظر عمله. في مايو 1934 وافقت السلطات على مطالب هتلر. أثار هذا قدرًا كبيرًا من الجدل وحث الفنان الفرنسي بول سينياك على اتخاذ إجراءات دولية. كتب رسالة إلى أنصار هارتفيلد في براغ: "طوال حياتي كنت أقاتل من أجل حرية الفن ... أنا مستعد للمساهمة بنصيب في تنظيم معرض فرنسي لأعمال أصدقائنا ... النادي جاهز من أجل المعركة ضد حرية الروح. فلنتحد للدفاع عن أنفسنا ". (32)

جادل الشاعر الفرنسي لويس أراجون في مجلة كومونة: "جون هارتفيلد يعرف اليوم كيف يحيي الجمال. إنه يعرف كيف يصنع تلك الصور التي هي جمال غضبنا لأنها تمثل صرخة الناس - تمثيل نضال الناس ضد الجلاد البني بزحفه المليء بالذهب قطع. إنه يعرف كيف يصنع هذه الصور الواقعية لحياتنا ويكافح في القبض على ملايين الناس الذين هم أنفسهم جزء من تلك الحياة والنضال. البروليتاريا ". (33)

ساعد أصدقاء هارتفيلد في أوروبا في نشر أعماله. تم نشر العديد من الصور المركبة عن الحرب الأهلية الإسبانية. وشمل هذا مدريد 1936، عمل فني تناول حصار مدريد. ملصق آخر أمهات لأبنائهن في خدمة فرانكو، تم نشره في ديسمبر 1936. وكتب على الملصق: "على ما تم توظيفك. من تقوم بمطاردة. لذا اسمح لنا الأمهات أن نقول لك: نحن نحزن عليك أيها الصغار. لا ، لم نربيك على القتل. . أنتم تسمحون لأنفسكم بأن يساء استغلالكم. لقد تم خيانتكم! " (34)

في أكتوبر 1937 نشر جون هارتفيلد تحذير. في الصورة المركبة ، ينظر الجمهور إلى مشهد مرعب تسببت فيه الغارات الجوية اليابانية في منشوريا. "طبقات pastiche في Heartfield في عدة صفوف من رؤوس الذكور المجهولة الوجه نحونا ، تحت التحديق الأمامي لضحية على الشاشة في لقطات الأخبار العنيفة التي يحدقون فيها: أم صينية تحمل طفلًا ملطخًا بالدماء في لقطة مقربة كبيرة. " (35) كان التعليق: "اليوم تشاهد فيلم حرب في بلدان أخرى. لكن تذكر ، إذا لم تتحد لمقاومتها الآن ، فستقتلك غدًا أيضًا!" لقد كان تنبؤًا سيتحقق في غضون عامين.

عندما أمر أدولف هتلر بغزو تشيكوسلوفاكيا بعد اتفاقية ميونيخ لعام 1938 ، أُجبر جون هارتفيلد على الفرار من البلاد. في ديسمبر وصل إلى لندن. خلال الأشهر القليلة التالية ظهر عمله في رينولدز نيوز و ليليبوت. تحدث في التجمعات السياسية والجماعات المنظمة المناهضة للفاشية ، وشارك في ملهى سياسي ناجح ، أربعة وعشرون خروف أسود. في 23 سبتمبر 1939 ، مشاركة الصورة استخدمت إحدى الصور المركبة السابقة لـ Heartfield ، صاحب الجلالة أدولفالذي يظهر هتلر مرتديًا زي القيصر وشاربه على غلافه الأمامي. (36)

عند اندلاع الحرب العالمية الثانية ، تم اعتقاله مع زملائه اللاجئين الذين عانوا من حكم النازيين وأصبحوا يطلق عليهم الآن لقب "الأجانب الأعداء". كان يعاني من اعتلال صحته وتم إطلاق سراحه في النهاية لكن لم يُطلب منه العمل لدى الحكومة البريطانية. "كان طموحه كله هو جعل الناس يدركون تمامًا خطر الفاشية وفضح الاستبداد النازي من خلال عمله كفنان ... المساهمة القوية التي كان من الممكن أن يقدمها نحو انتصار الحلفاء من خلال إتقانه للسخرية لم تكن مقبولة لدى السلطات البريطانية. كانوا متشككين للغاية في الفن ، وخاصة الأشكال التجريبية لفن لاجئ ألماني ". (37)

واحدة من أقوى الصور المركبة لجون هارتفيلد ، هذا هو الخلاص الذي يأتون به!، التي نُشرت في الأصل احتجاجًا على الحرب الأهلية الإسبانية ، أعيد نشرها خلال الغارة. كان على الملصق مقتطفًا من مقال ظهر في مجلة برلين للبيولوجيا وأبحاث العرق التي يمولها الحزب النازي: "تعاني المناطق المكتظة بالسكان في المدن بشكل أكثر حدة في الغارات الجوية. نظرًا لأن هذه المناطق مأهولة في معظمها من قبل البروليتاريا الممزقة ، وبالتالي سيتخلص المجتمع من هذه العناصر ، فالقنابل التي تزن طنًا واحدًا لا تسبب الموت فحسب ، بل تنتج الجنون في كثير من الأحيان. الأشخاص الذين يعانون من ضعف الأعصاب لا يمكنهم تحمل مثل هذه الصدمات. وهذا يجعل من الممكن لنا معرفة من هم العصابيين. ثم يبقى الشيء الوحيد هو تعقيم مثل هؤلاء الناس ، وبالتالي فإن نقاوة العرق مضمونة ". (38)

استقر جون وزوجته الثالثة ، غيرترود (توتي) هارتفيلد ، في هامبستيد. خلال الحرب كان عضوًا نشطًا في جمعية الفنانين الدولية وساهم في معارضها. صمم هارتفيلد أيضًا سترات كتب للناشر اللندني Lindsay Drummond و Penguin Books. (39)

انتقل جون هارتفيلد وزوجته إلى لايبزيغ في ألمانيا الشرقية في أغسطس 1950. عمل مع أخيه ويلاند هرتسفيلدي مع دور النشر والمنظمات في جمهورية ألمانيا الديمقراطية. كما قام بتصميم مناظر وملصقات لفرقة برلين والمسرح الألماني. ومع ذلك ، كما أشار بيتر سيلز ، وجد صعوبة في إنتاج الصور المركبة السياسية. "بينما كان يحتفل به كزعيم ثقافي ، كان المصطلح الرئيسي له ، تركيب الصورة ، لا يزال موضع شك خلال الخمسينيات من القرن الماضي بين دعاة الواقعية الاشتراكية الأكثر تقليدية." (40)

واصل هارتفيلد نشاطه في مجال السلام وفي 9 يونيو 1967 ، في وقت معرض لأعماله في متحف ستوكهولم الحديث ، كتب عن المخاطر التي تشكلها حرب فيتنام. "بما أننا نعيش في العصر النووي ، فإن نشوب حرب عالمية ثالثة يعني كارثة للبشرية جمعاء ، وهي كارثة لا يمكن تخيل نطاقها الكامل ... حرب الإبادة ضد الشعب الفيتنامي ، والقتال ببطولة من أجل وجودهم ... الآن هناك حرب في الشرق الأوسط! قبل ذلك بوقت قصير ، قام انقلاب ملكي-فاشية بخنق كل حركة سياسية ديمقراطية في اليونان. النيران تلعق على عتبة داركم! اليوم يجب على الرجال المحبين للسلام من جميع الدول أن يعملوا معًا بشكل أوثق ؛ يجب حشد جميع الموارد لتقوية السلام العالمي والحفاظ عليه ، لأن الحكام الأقوياء يتوقون مرة أخرى إلى الحرب ". (41)

توفي جون هارتفيلد في برلين في 26 أبريل 1968.

جون هارتفيلد هو أحد أولئك الذين عبروا عن أقوى شكوكهم بشأن الرسم ، وخاصة الجوانب الفنية فيه. إنه أحد أولئك الذين أدركوا التلاشي التاريخي لهذا النوع من الرسم الزيتي الذي لم يكن موجودًا إلا لبضعة قرون ويبدو لنا أنه يرسم في حد ذاته ، ولكنه يمكن أن يتنازل في أي وقت عن أسلوب جديد. وأكثر انسجامًا مع الحياة المعاصرة ، مع البشرية اليوم. مع Leger ، أدى ذلك إلى الفن الزخرفي ، مع Mondrian إلى التجريد ، مع Picabia لتنظيم الترفيه المسائي الدنيوي.

لكن في نهاية الحرب ، تم توجيه العديد من الرجال في ألمانيا (جروس ، هارتفيلد ، إرنست) من خلال نقد الرسم إلى روح مختلفة تمامًا عن التكعيبات ، الذين قاموا بلصق قطعة من الصحيفة على علبة كبريت في وسط الصورة لمنحهم موطئ قدم في الواقع. بالنسبة لهم ، كانت الصورة بمثابة تحد للرسم وتم تحريرها من وظيفتها المقلدة واستخدامها لغرضهم الشعري ...

يعرف جون هارتفيلد اليوم كيف يحيي الجمال. إنه يعرف كيف يصنع تلك الصور التي هي جمال عصرنا لأنها تمثل صرخة الناس - تمثيل نضال الناس ضد الجلاد البني بزحفه المليء بالقطع الذهبية. فنه هو فن بمعنى لينين لأنه سلاح في النضال الثوري للبروليتاريا.

يعرف جون هارتفيلد اليوم كيف يحيي الجمال. لأنه يتحدث باسم عدد لا يحصى من المظلومين في جميع أنحاء العالم ، وهذا دون التقليل للحظة من النبرة الرائعة لصوته ، دون التقليل من شأن الشعر المهيب لخياله الهائل. دون التقليل من جودة عمله. سيد تقنية بالكامل من اختراعه ، وهي تقنية تستخدم في لوحتها مجموعة كاملة من الانطباعات من عالم الواقعية ؛ لا يفرض قيودًا على روحه أبدًا ، ويمزج شخصياته كما يشاء ، ولا يعرف أي علامة غير المادية الديالكتيكية ، ولا يعرف سوى حقيقة العملية التاريخية ، التي يترجمها ، مليئة بغضب المعركة ، إلى الأسود والأبيض.

عندما اخترعت أنا وجون هارتفيلد تركيب الصورة في استوديو South End الخاص بي في الساعة الخامسة صباحًا من صباح مايو من عام 1916 ، لم يكن لدى أي منا أي فكرة عن إمكانياته العظيمة ، ولا عن الطريق الشائك ولكن الناجح الذي كان عليه أن يسلك. كما يحدث كثيرًا في الحياة ، فقد تعثرنا عبر عرق من ذهب دون أن نعرف ذلك.

جون هارتفيلد هو أحد أهم الفنانين الأوروبيين. يعمل في مجال ابتكره بنفسه ، مجال التركيب الضوئي. وبصرامة إلى جانب الطبقة العاملة ، كشف القناع عن قوى جمهورية فايمار التي كانت تتجه نحو الحرب. دفع إلى المنفى قاتل ضد هتلر. يعتبر العديد من أعمال هذا الفنان العظيم ، والتي ظهرت بشكل أساسي في الصحافة العمالية ، كلاسيكيات ، بما في ذلك مؤلف هذه السطور.

كان (ويلاند هرتسفيلد) صغير القامة ، تمامًا مثل شقيقه جون هارتفيلد. خلال الحرب العالمية الأولى ، نشر ويلاند مجلة أدبية ، Die Neue Jugend - العمل الذي انقطع بشكل متكرر بسبب نوبات من الخدمة العسكرية. نشرت المجلة قصائد لأصدقاء ويلاند وبعض رسوماتي.

عندما تم استدعاء ويلاند مرة أخرى ، انضم رجل جديد إلى هيئة التحرير: الشاعر الصاخب فرانز يونغ. Die Neue Jugend في الحال اتخذ وجهًا جديدًا: أصبح عدوانيًا. استند تنسيقها الجديد إلى تنسيق المجلات الأمريكية ، واستخدمت Heartfield صورًا مجمعة ونوعًا أكثر جرأة لتطوير أسلوب جديد.

كان فيلاند ، على عكس معظمنا ، متفائلًا في القلب. كان يعتقد أن الجماهير - وليس نفسه فقط - سوف تتخذ موقفًا ، لأنه تخيل أن كل شخص يتمتع بالثقة والطابع النبيل. كرس المزيد والمزيد من وقته للسياسة ، وكتب عددًا أقل من القصائد ، وترك الدادائية لأجهزتها الخاصة ، وأسس دار نشر أطلق عليها اسم مالك Verlag.

كل ذلك توقف بالطبع عندما وصل هتلر إلى السلطة. أصبح ويلاند لاجئًا مثل مائة ألف آخرين.

يجب على المرء أن يفحص الطريقة التي عملت بها مونتاج هارتفيلد وبطريقة ما تقييم مدى تقبلها ونجاحها. ضع في أبسط صوره ، إما أن Heartfield كان يكرز للمحول أو كان يعظ من أجل التحول - لأنه كان يعظ بالتأكيد. الفن الحديث ، الذي تم إنشاؤه في الإيمان بالفن من أجل الفن ، يفعل الأول. أولئك الذين يؤمنون بالفصل الروحي الضروري للفن عن الأنشطة البشرية الأخرى يتم تعزيز معتقداتهم بشكل مفهوم من خلال الأعمال الفنية المنتجة ، إما بوعي أو بشكل افتراضي ، لهذا الغرض على وجه التحديد. المستوى الوحيد الذي يمكن أن يقال فيه أن هارتفيلد يوعظ للمحول هو مستوى تعزيز أو تأكيد الأيديولوجية إما عن طريق النقد المباشر للأيديولوجيات المخالفة له ، أو من خلال تقديم جوانب الأيديولوجية التي اعتبرها جديرة بالثناء.

تعتبر عملية التعزيز الأيديولوجي هذه عملية أساسية في الفن وتعمل بطريقتين. أولاً ، تُستخدم الصورة لتأكيد معتقد موجود. يتم تعزيز معتقدات المشاهدين من خلال القدرة على الاستمتاع بالمجد المنعكس. ثانيًا ، يتم تذكير المتزلجين الأيديولوجيين بعواقب انزلاقهم الخلفي. في هذه الحالة ، يمكن افتراض بعض الخبرة النظرية من جانب الجمهور ، وبالتالي يمكن جعل الصورة تعمل على مستوى متطور نسبيًا بدون كميات من المواد التوضيحية. هذا هو سبب استمرار فهم عمل هارتفيلد ، والذي يظهر عادةً مع نقص المواد التفسيرية الأصلية.

ومع ذلك ، فإن الغرض الرئيسي من عمل Heartfield هو الوعظ بالتحول ، وهناك عدد من الطرق التي قام بها بنجاح كبير. أولاً ، استخدم الصور الفوتوغرافية وتقنية التركيب الضوئي - وهي تقنية كان أحد أكثر المؤيدين مهارة فيها. تم التعرف على الطبيعة الديمقراطية للتصوير الفوتوغرافي في وقت مبكر جدًا ... فالرخص النسبي للصورة وما ينتج عنها من صور مطبوعة يجعل التوزيع على نطاق واسع ممكنًا ، وبالتالي أصبح التصوير الفوتوغرافي أهم أداة لتوزيع المعلومات قبل التلفزيون ، وهو في حد ذاته
فقط امتداد للتصوير. في وقت مبكر بنفس القدر نشأت الأسطورة القائلة بأن الكاميرا لا تكذب ، وبالتالي أصبحت الصور الفوتوغرافية تتمتع بقوة وثائقية. حتى عندما يكون معروفًا أن الصورة تم طرحها أو تم تزويرها ، فإنها لا تزال تعتبر تسجيلًا دقيقًا. وهكذا يمكن أن ينتج هارتفيلد أكثر الصور الملتوية فكريا عن طريق المونتاج وسيظل المنتج النهائي يحتفظ بقوته كصورة فوتوغرافية. لقد تم الإشارة بحق إلى أن العديد من المونتاجات في Heartfield كانت ستبدو سخيفة لو تم رسمها أو رسمها للتو.

حملتك تحت نخيل المغرب ...
أرسلتك إلى المدرسة في هامبورغ ...
عانقتك يا طفلي في روما ...
و الأن؟
تتكلم بألسنة أجنبية ،
لا يمكن أن يسأل بعضنا البعض ،
لما تم توظيفك ،
من أنت تطارد.
لذا اسمحي لنا الأمهات أن نخبرك:
نحن نحزن عليك أيها الشباب.
لا ، نحن لم نرفعك إلى القتل.
أنتم تسمحون لأنفسكم بالتعرض للإساءة. لقد تم خيانتك!
الأعداء الذين أرسلت ضدهم
أعداء الفقر الذي يزعجنا نحن أيضًا ،
هم أعداء الحرب التي تهدد العالم.
أنت تخاطر بحياتك. خاطر أكثر! تجرأ على التفكير!
ارفضوا إعدام إخوانكم!
ملعون طاعتك يا شجاعتك الزائفة!
الا تعلم ماذا تفعل؟
دماؤنا تلتصق بسلاحك.

اعتبر هارتفيلد دائمًا الصور المركبة الخاصة به على أنها إنجازات فنية. ومع ذلك ، فإن العامل ، الذي كان يقصد من أجله الصور المركبة ، فهم محتواها الثوري ، لكنه لم يمنحها أي حكم ذي قيمة فنية.

لماذا إذن اهتم كثيرًا بكل عمل؟ لماذا هذا الشعور القوي بالمسؤولية الفنية عن الدعاية السياسية سريعة الزوال؟ كانت الجودة الفنية ، بالنسبة إلى Heartfield ، متطابقة مع الحل الواضح للمفهوم ، مع الإنجاز الهادف لمضمون وشكل الفكرة. يعني الرسم ، توزيع المساحة ، والنسب ، واختيار الحروف ، وجودة الدرجة اللونية أو لون الصورة التي تخضع لهذا. كانت كل التفاصيل جزءًا من التعبير.

جون هارتفيلد ضد أدولف هتلر: الرقابة في ألمانيا النازية (تعليق إجابة)

Käthe Kollwitz: فنانة ألمانية في الحرب العالمية الأولى (تعليق إجابة)

بدايات حياة أدولف هتلر (تعليق إجابة)

اغتيال راينهارد هايدريش (تعليق إجابة)

هاينريش هيملر وقوات الأمن الخاصة (تعليق إجابة)

الأيام الأخيرة لأدولف هتلر (تعليق إجابة)

النقابات العمالية في ألمانيا النازية (تعليق إجابة)

(1) أنتوني كولز ، جون هارتفيلد: 1891-1968 (1975) الصفحة 3

(2) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 134

(3) أنتوني كولز ، جون هارتفيلد: 1891-1968 (1975) الصفحة 3

(4) كارل ليبكنخت ، العدو الرئيسي في المنزل! (مايو 1915)

(5) ويلاند هرتسفيلدي ، الصور المركبة في هارتفيلد والتاريخ المعاصر (1972) الصفحة 22

(6) إيان تشيلفرز وهارولد أوزبورن ، قاموس أكسفورد للفنون (1988) الصفحة 260

(7) جورج جروسز ، السيرة الذاتية لجورج جروس (1955) صفحة 190

(8) جورج جروسز مقابلة مع اروين بيسكاتور (1928)

(9) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 136

(10) إيان تشيلفرز وهارولد أوزبورن ، قاموس أكسفورد للفنون (1988) صفحة 147

(11) سيرجي تريتياكوف ، جون هارتفيلد (1936)

(12) أنتوني كولز ، جون هارتفيلد: 1891-1968 (1975) الصفحة 3

(13) بيرتولت بريخت ، يناقش أصول التركيب الضوئي في عام 1949.

(14) هيري ستروب ، فن النضال الثوري (1972) الصفحة 25

(15) ويلاند هرتسفيلدي ، جون هارتفيلد (1962) صفحة 24

(16) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 11

(17) هيري ستروب ، فن النضال الثوري (1972) الصفحة 25

(18) إريك د. فايمار ألمانيا: وعد ومأساة (2007) الصفحة 211

(19) زبينيك زيمان ، هيكلينج هتلر (1987) الصفحة 37

(20) فريدريك بفلين ، الصور المركبة لجون هارتفيلد من 1930-1938 (1972) الصفحة 29

(21) هيري ستروب ، فن النضال الثوري (1972) الصفحة 25

(22) لويس أراغون ، مجلة كومونة (مايو 1935)

(23) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 11

(24) ريتشارد كارلين ، جون هارتفيلد في إنجلترا (1972) الصفحة 129

(25) سيمون تايلور ، الثورة والثورة المضادة وصعود هتلر (1983) صفحة 111

(26) إيان كيرشو ، هتلر 1889-1936 (1998) صفحة 448

(27) جوزيف جوبلز ، يوميات (20 فبراير 1933)

(28) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 13

(29) آلان بولوك ، هتلر: دراسة في الاستبداد (1962) الصفحة 262

(30) بيرتهولد هينز ، الفن في الرايخ الثالث (1979) صفحة 52

(31) فريدريش بفلين ، الصور المركبة لجون هارتفيلد من 1930 إلى 1938 (1972) الصفحة 28

(32) بول سينياك ، رسالة إلى مجموعة من الفنانين في براغ (مايو ، 1934)

(33) لويس أراغون ، مجلة كومونة (مايو 1935)

(34) جون هارتفيلد ، أمهات لأبنائهن في خدمة فرانكو (ديسمبر 1936)

(35) ديفيد لاروكا ، فلسفة أفلام الحرب (2014) صفحة 107

(36) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 15

(37) ريتشارد كارلين ، جون هارتفيلد في إنجلترا (1972) الصفحة 129

(38) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 13

(39) ريتشارد كارلين ، جون هارتفيلد في إنجلترا (1972) الصفحة 132

(40) بيتر سيلز ، جون هارتفيلد: الصور المركبة من الفترة النازية (1972) الصفحة 16

(41) جون هارتفيلد ، تصريح (9 يونيو 1967).


جون هارتفيلد - التاريخ

نحن نستخدم منطقتنا ولإضفاء الطابع الشخصي الخاص بك

من خلال زيارة موقعنا على الإنترنت أو التعامل معنا ، فإنك توافق على ذلك. المزيد ، بما في ذلك ملفات تعريف الارتباط التي نضعها وملفات تعريف الارتباط ،

جون هارتفيلد: الصور المركبة

أول معرض أمريكي مكثف لأعمال جون هارتفيلد ، أحد أعضاء جماعة برلين الدادائية المعروف باسم مخترع تركيب الصورة ، جون هارتفيلد: الصور المركبة يقدم بعضًا من أقوى الفنون السياسية في العصر الحديث. يستكشف المعرض نطاق إنجازات هارتفيلد ويقدم نظرة موضوعية للفنان ، الذي لم يكن معروفًا في السابق في هذا البلد.

تم تضمين ستة وتسعين من الصور المركبة الأصلية للفنان لأول مرة في هذا البلد ، وقد تم عرض العديد منها جنبًا إلى جنب مع نسخها المنشورة من صحيفة العمال اليساريين اليومية. Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ) ، وكذلك تصميمات الملصقات وأغلفة الكتب.

في أعماله AIZ، يستخدم Heartfield الأدوات ذاتها التي بنت بها وسائل الإعلام في عصره "الواقع" ، مثل الصور والنصوص ، لتمثيل عدم الكفاءة والجشع والنفاق وراء المظاهر بدلاً من ذلك. كان هدفه الكشف عن مخاطر وإساءة استخدام السلطة في النظام النازي. على سبيل المثال، أدولف ، سوبرمان: يبتلع الذهب وينفث القمامة (1932) يظهر هتلر من الخصر إلى أعلى. يحل الصليب المعقوف محل قلبه ، وجذعه عبارة عن أشعة سينية تكشف عن عملات ذهبية تتدفق عبر حلقه وتتجمع في بطنه. معنى جنيف (1932) يظهر حمامة مسننة على حربة أمام قصر عصبة الأمم. يقول العنوان: "حيث يعيش رأس المال ، لا يمكن أن يكون هناك سلام!" تظل مثل هذه الصور من بين أكثر الصور الساخرة وضوحًا للظروف السياسية الألمانية في الثلاثينيات. على الرغم من أنهم يتعاملون مع شخصيات وأحداث منذ أكثر من نصف قرن ، إلا أنها يمكن فهمها على الفور اليوم.

صُممت سترات الكتب الأصلية اللافتة للنظر من هارتفيلد ، لأعمال مؤلفين مثل أبتون سنكلير وجون دوس باسوس ، لشركة نشر أخيه مالك فيرلاغ. تمثل هذه التصميمات - التي تجمع بين مجموعة متنوعة من الصور المتعلقة بالنص وتنقل معناها من خلال تجاور الصور على الغلافين الأمامي والخلفي - خروجًا مثيرًا عن السترات الواضحة للكتب في تلك الفترة.

يعتبر فن هارتفيلد وثيق الصلة اليوم بشكل خاص ، في ضوء المناخ السياسي الحالي في ألمانيا ، وفي سياق الفنانين الأوروبيين والأمريكيين الذين يعتمدون على تقنيات ومظهر وسائل الإعلام لخلق فن مسيّس للغاية. كتبت نانسي روث في الكتالوج المصاحب للمعرض ، "الآن ، في الوقت الذي يبدو فيه نموذج الفن المستقل والمعزول اجتماعيًا غير ملائم بشكل متزايد ، يرتبط الاهتمام المتجدد بـ Heartfield بإعادة نظر واسعة في الحداثة نفسها. إنه يقدم ، من بين أشياء أخرى ، نقطة دخول إلى مجموعة فكرية "ضائعة" أو مغمورة بعمق حول ماهية الفن وما يمكن أن يحققه في مجتمع ديمقراطي ".

ولد هيلموت هرتسفيلد في عام 1891 ، وصاغ اسمه على أنه احتجاج على القومية الألمانية خلال الحرب العالمية الأولى. في عام 1929 ، بدأ هارتفيلد تعاونه الطويل مع AIZ، وتأثيث الصور المركبة على صفحة كاملة كل شهر تقريبًا. أُجبر على الفرار من ألمانيا بعد وصول هتلر إلى السلطة ، واستمر في العمل من أجله AIZ أثناء وجوده في المنفى. أمضى سنوات الحرب في إنجلترا ، حيث عمل كفنان جرافيك. كان هارتفيلد من المؤيدين النشطين للشيوعية وفي عام 1950 عاد إلى ما كان يعرف آنذاك بألمانيا الشرقية. واصل العمل هناك ، حيث قام في الغالب بتصميم المناظر الطبيعية والملصقات لفرقة برلينر والمسرح الألماني.توفي هارتفيلد في برلين الشرقية عام 1968 ، تاركًا أرشيفًا شاملاً ، تم نقله بعد وفاة أرملته إلى أكاديمية دير كونست زو برلين. بالنظر إلى الميول السياسية اليسارية لهارتفيلد ، نادرًا ما يتم عرض أعماله في الغرب. كان معرضه الأول في نيويورك في عام 1938 ، وكان معرضه التالي في عام 1991 ، عندما ظهرت صفحات من AIZ عرضت.

مُنظّم من قبل ماجدالينا دابروفسكي ، أمينة ، قسم الرسومات.

تم اختيار الأعمال في المعرض من المعرض الاستعادي للجولات عام 1991 للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد الفنان ، والذي نظمته أكاديمية دير كونست زو برلين ، و Landesregierung Nordrhein-Westfalen ، Düsseldorf ، و Landschaftsverband Rheinland ، كولونيا.


جون هارتفيلد - التاريخ

الضحك سلاح مدمر (تيت للنشر ، أكتوبر 2015) هو منشور جديد مثير مكرس لأعمال الفنان الألماني جون هارتفيلد (1891-1968) ، المعروف بصورته المصورة المظلمة والساخرة والموجهة سياسياً بشكل لا يضاهى. يشير العنوان بشكل مناسب إلى القوة الساخرة لجهود هارتفيلد الفنية ، والتي أكسبته أحد أعلى المناصب في "قائمة المطلوبين" للنازيين عندما وصلوا إلى السلطة في عام 1933 وكادوا أن يكلفوه حياته.

يقدم المؤلفان ديفيد كينج وإرنست فولاند مجموعة رائعة من صور Heartfield من مجموعة King الخاصة. فولاند فنان ألماني ، يتضمن عمله الصور المركبة ، فضلاً عن الجهود المبذولة في وسائل الإعلام الأخرى. كما أنه مؤلف وأمين معارض ، سلط فولاند الضوء على شخصيات مهملة مثل يفغيني خالدي ، المصور السوفيتي المعروف بالصورة الأيقونية لجندي سوفيتي يرفع علمًا فوق مبنى الرايخستاغ في برلين في مايو 1945.

تابع كينج اهتمامه المستمر منذ عقود بالثورة الروسية وتمثيلها التصويري ، وعلاقة الصورة المرئية بالسجل التاريخي. أنتج العديد من الأعمال حول ثورة 1917 ودور الستالينية ، بالإضافة إلى العديد من الأعمال حول ليون تروتسكي والمعارضة اليسارية. أحد الكتب التي صممها كان كيف قتلت GPU تروتسكي، الذي نشرته اللجنة الدولية للأممية الرابعة عام 1976.

في المجلد الجديد ، تبنى كينج الشكل الجذاب لأعماله الأخرى - مثل النجم الاحمر فوق روسيا –التي تجمع بين النسخ الأنيقة لمئات الصور مع أسلوب نص وتخطيط مميز وجريء. تم تنظيم تكريم هارتفيلد ترتيبًا زمنيًا ، بدءًا من أغلفة الكتب التي صممها في أوائل عشرينيات القرن الماضي. في كثير من الأحيان ، كان المؤلفون قادرين على تحديد المواد الأصلية لـ Heartfield - الصور المجمعة ، وتعديلات البخاخة ، وفرشاة وتخطيط النص - مما يوفر نظرة ثاقبة على عمليته.

تقريبًا كل صورة بتنسيق الضحك سلاح مدمر يرافقه شرح بالمعلومات. يشرح كينج وفولاند خلفيات ومصائر مجموعة واسعة من الشخصيات بهذه الطريقة ، ويوفر الارتباط بصور معينة وسيلة لا تُنسى يمكن للقراء من خلالها الدخول في التاريخ. يتضح أن عددا مذهلا من الشخصيات السياسية والفنية المذكورة انتهى بهم الأمر بالفرار من أوروبا أو الوقوع ضحية للفاشية أو الستالينية.

يبدأ الكتاب بسرد موجز لحياة هارتفيلد المبكرة ، والتي كان لها تطور غريب جدًا. ولد هيلموت هرتسفيلد (الاسم الأصلي لهارتفيلد) عام 1891 في برلين لأبوين نشطين سياسيًا. كانت والدته ، أليس ، عاملة نسيج وناشطة سياسية ، وكان والده فرانز مؤلفًا اشتراكيًا / أناركيًا وشاعرًا وكاتبًا مسرحيًا. كان لديه أخ ، ويلاند ، وشقيقتان. تعرض فرانز للاضطهاد السياسي من قبل السلطات الألمانية ، مما دفع الأسرة إلى مغادرة البلاد في ظروف فقيرة.

في عام 1899 ، لأسباب لا تزال مجهولة ، هجر والديهم الأطفال فجأة. انتهى الأمر بالأول في رعاية الآباء بالتبني الذين قاموا بتربيتهم على أسس كاثوليكية صارمة. أظهر هيلموت مهارة في الرسم والرسم ، وبدأ الدراسة في مدرسة الفنون والحرف البافارية في ميونيخ عام 1908. ذهب للعمل كمصمم جرافيك للطابعات ، وبحلول عام 1913 ، انتقل إلى برلين والتقى بشقيقه ويلاند. ، الآن كاتب طموح ، ودخلوا المشهد الفني الطليعي المفعم بالحيوية.

عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى ، تم تجنيد هيلموت. مرعوبًا من احتمال المشاركة في القضية القومية والعسكرية في ألمانيا ، فقد زيف انهيارًا عصبيًا لتجنب الخدمة. انضم ويلاند إلى السلك الطبي وتم طرده في عام 1915 لإصابته رقيبًا ، وتم استدعاؤه مرة أخرى ، ثم بدأ إضرابًا عن الطعام وتم تسريحه نهائيًا.

قرر هيلموت تغيير اسمه إلى "جون هارتفيلد" كاحتجاج واع ضد الدعاية الألمانية المعادية لبريطانيا. التقى جون وويلاند (الذي غير تهجئة اسمه الأخير من هرتسفيلد إلى هرتسفيلد) بالفنان جورج جروسز في عام 1915 ، والتي بدأت صداقة فنية وشخصية طويلة الأمد.

يصف كتاب King-Volland كيف اخترعت المجموعة تركيب الصورة. في عام 1928 أوضح جروسز أنه "على قطعة من الورق المقوى قمنا بلصق مزيج من الإعلانات الخاصة بأحزمة الفتق ، وكتب أغانٍ للطلاب وأطعمة الكلاب ، وملصقات من المشروبات الكحولية وزجاجات النبيذ ، وصور فوتوغرافية من مكبس الصور ، تم تقطيعها حسب الرغبة بهذه الطريقة. كما يقول ، بصريًا ، ما الذي كان يمكن أن يحظره الرقيب لو قلناه بالكلمات ".

في الوقت نفسه ، أطلقت الجماعة المجلات اليسارية التي هاجمت العسكرية والحزب الاشتراكي الديمقراطي المؤيد للحرب والمجتمع البرجوازي ككل. أسس ويلاند شركة نشر جديدة ، مالك فيرلاغ ، والتي ستنشر العديد من الأعمال الهامة خلال جمهورية فايمار (1919-1933). انضم كل من هارتفيلد وشقيقه وجروز إلى الحزب الشيوعي الألماني الذي تم تشكيله حديثًا (KPD) في 30 ديسمبر 1918 ، واستلموا بطاقات عضويتهم من روزا لوكسمبورغ شخصيًا. بعد أسبوعين فقط ، في 15 يناير 1919 ، تم اغتيال لوكسمبورغ على يد أعضاء من فريكوربس، وهي قوة شبه عسكرية يمينية متطرفة أمرت بها الحكومة الاشتراكية الديمقراطية لسحق الاضطرابات الثورية في برلين.

كان كل من Heartfield و Grosz و Herzfelde مشاركين في حركة Dada في برلين ، وهي أكثر مجموعاتها سياسية. نشأت الدادية كاحتجاج على الحرب والعسكرة والقومية وضد الثقافة البرجوازية "العقلانية" التي أنتجت الحرب. ومن ثم هاجم الدادائيون الجماليات التقليدية وقاموا باستفزازات فنية وقيّموا "اللامعقولية واللاعقلانية والحدس".

اتخذ عمل هارتفيلد والآخرين داخل دادا طابعًا جماليًا أكثر تفكيرًا وبدأ ضغط ساخر عميق في الظهور. بالنسبة لـ Grosz ، اتخذ ذلك شكل رسومات لاذعة نشرها فيلاند في حافظات طباعة ناجحة للغاية. حقق هارتفيلد خطوته مع الصور المجمعة التي غالبًا ما تضمنت استخدامًا مرحًا ووحشيًا للنص والصورة.

الضحك سلاح مدمر يقدم مجموعة من الأعمال الأقل شهرة من عشرينيات القرن الماضي ، ولا سيما تصميمات غلاف الكتاب التي أنتجها Heartfield لصالح مالك Verlag. بتلخيص ذلك ، كتب المؤلفون أن "استخدامه للصور الفوتوغرافية ، مدمجًا مع أسلوب الطباعة الخاص به في كثير من الأحيان ، غيّر تصميم الغلاف في عشرينيات القرن الماضي. لقد كان أول شخص يصنع غلافًا ملفوفًا ، وقد خلقت رؤيته السياسية جنبًا إلى جنب مع هندسته البصرية تأثيرات قوية وديناميكية ".

يتضمن الكتاب تصميمات مذهلة لأعمال أبتون سنكلير وجون ريد وفرانز يونج وإسحاق بابل وآخرين. ابتكر هارتفيلد أيضًا غلافًا رائعًا لترجمة ألمانية لكتاب ليون تروتسكي رحلتي من سيبيريا في عام 1922. كان للفنان حتما خلافات مع الرقابة. في حالة الغلاف لـ الجنس والتجسس في غينت جاريسون بواسطة Heinrich Wandt ، حول تجارب المؤلف في الحرب العالمية الأولى ، كانت النتيجة صاخبة. أدى رفض الغلاف الأول لـ Heartfield من قبل السلطات إلى إصدارات سخيفة بشكل متزايد ، والتي تتضمن في النهاية صورة للرقابة بنفسه وهو يقطع الغلاف ، بإيحاءات جنسية صريحة أكثر بكثير من النسخة الأصلية.

على الغلاف الخلفي لل التاريخ المصور للثورة الروسيةنُشر في عام 1928 ، تضمن Heartfield في البداية صورة لتروتسكي ضمن مونتاج فني للصور التي توحي بالثورة. لاحظ المؤلفون أنه بمجرد إرسال ستالين لتروتسكي إلى المنفى ، "تمت إزالة الصورة المركبة للغلاف الخلفي سريعًا واستبدالها بإعلان أو ، في إحدى الحالات ، ببساطة مطبوعة حمراء صلبة". في وقت لاحق ، في ألمانيا الشرقية بعد الحرب ، تم رش تروتسكي من الغلاف.

سنة هذا الغطاء كبيرة. في عام 1928 ، تلقى جيمس ب. وافق كانون على نقد تروتسكي للستالينية وواصل المساعدة في تأسيس الحركة التروتسكية في أمريكا. ظهرت أقسام أخرى من المعارضة اليسارية الدولية حول العالم.

في ألمانيا ، بدأ الحزب النازي يكتسب قوة سياسية في ظل ظروف الانهيار الاقتصادي. في تعبير عن عجزه وارتباكه ، أكد الحزب الشيوعي الستاليني (KPD) أن الحزب الاشتراكي الديمقراطي كان "فاشيًا اجتماعيًا" ، ورفض دعوة تروتسكي لجبهة موحدة من الحزبين العماليين ضد تهديد الفاشية. إن سياسة الستالينيين الرجعية والإنذارية ، وعدم قدرتها على دفع أي طريقة مقنعة للجماهير الألمانية للخروج من اليأس الاقتصادي ، تركت الطبقة العاملة مشلولة ومنقسمة ، وفتحت الباب أمام البربرية النازية.

خلال أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، صمم هارتفيلد العديد من الملصقات السياسية وأغلفة المجلات الخاصة بـ KPD ، بعضها جيد الصنع وفعال كصور ، مما عزز تقلبات الحزب وانعطافاته. الصورة الأيقونية لرجل ملفوف رأسه بالكامل في صفحات الصحف - "قراءة الصحافة البرجوازية تجعلك أعمى وأصم. تخلص من هذه الضمادات الغبية! "- يتخطى الظروف الحالية ويجادل بشكل دائم حول الجهل والضيق الذي يروج له الإعلام.

ربما نقطة ضعف الضحك سلاح مدمر هو فشلها في التأكيد بشكل كافٍ على التأثير المدمر للستالينية على هارتفيلد ودائرته ، كفنانين وشخصيات سياسية. يتساءل المرء إلى أي مدى اتبع هارتفيلد والآخرون المعارضة اليسارية ومواقف تروتسكي. نحن نعلم أن الكاتب المسرحي بيرتولت بريخت ، الذي التقى به هارتفيلد لأول مرة في عام 1924 ، كان يقرأ تروتسكي على نطاق واسع ، إلى جانب الناقد والتر بنيامين.

ابتكر هارتفيلد أشهر أعماله عندما تكشفت الكارثة الألمانية. في عام 1930 ، تم تعيينه من قبل Arbeiter Illustrierte Zeitung (جريدة العمال المصورة ، أو AIZ) ، وهي مجلة أسبوعية واسعة الانتشار ويصدرها "بارون الصحافة اليساري" ويلي مونزينبيرج ، الواجهة الثقافية للأممية الشيوعية.

هارتفيلد ، مؤلفو الضحك سلاح مدمر من المهم الإشارة ، "اعتبر دائمًا أن نتائج الإنتاج الضخم النهائية ، المطبوعة بمئات الآلاف ، هي أعماله الفنية ، وليست النسخة الأصلية الوحيدة من الصور المقطوعة التي تم لصقها معًا بشق الأنفس." في أوجها ، بلغ عدد توزيعات AIZ نصف مليون ، مع وجود عدد كبير من الأتباع في الطبقة العاملة.

يصف جانوس ريسمان ، المصور المجري الذي التقط صوراً لهارتفيلد ، العملية "المضنية". "لقد أصر على أدق التغييرات [في الغرفة المظلمة] والتي ، في النهاية ، لم يعد بإمكاني فهمها. ... اعتدت أن أشعر بالتعب لدرجة أنني بالكاد أستطيع الوقوف ، ناهيك عن التفكير ... لكنه كان يسرع إلى المنزل مع الصور لا تزال رطبة ، ويجففها ، ويقطعها ويضعها تحت لوح زجاجي ثقيل. "

لا تزال بعض صور Heartfield المخصصة لصعود الحزب النازي جديدة ومثيرة للقلق حتى يومنا هذا. استخدم الاستعارات المبتكرة ، والمرح ، والفكاهة السوداء ، والغضب الغاضب للتحليل والكشف. واحدة من أكثر الألعاب الأسطورية ، بالطبع ، هي مسرحية هارتفيلد بناءً على ادعاء هتلر التفاخر ، "الملايين يقفون خلفي". في تكوين هارتفيلد ، هتلر ، وهو يؤدي تحيته الشهيرة ، يمد وراء رأسه ليأخذ المال من رأسمالي عملاق يلوح في الأفق. نص العمل يقول: "المعنى الحقيقي لتحية هتلر: الملايين يقفون ورائي - رجل صغير يطلب تبرعات كبيرة". ظهرت الصورة في أكتوبر 1932 ، قبل أشهر فقط من وصول النازيين إلى السلطة.

في ليلة 14 أبريل 1933 ، اقتحمت القوات شبه العسكرية مبنى سكني في هارتفيلد بينما كان يحزم عمله. سمعهم ، غاص عبر النافذة وقفز من فوق الشرفة ، لوى كاحله. قام النازيون بتفتيش الفناء ، لكنهم فشلوا في العثور عليه مختبئًا في سلة قمامة ، حيث مكث لمدة سبع ساعات أخرى. بمساعدة KPD تحت الأرض ، هرب عبر جبال Sudeten إلى تشيكوسلوفاكيا سيرًا على الأقدام ، وفي النهاية التقى بويلاند وموظفي AIZ.

في المنفى في تشيكوسلوفاكيا ، حيث قام Heartfield بتصوير بعض أشهر صوره المعادية للنازية ، انخفض تداول AIZ إلى حوالي 12000. يذكر المؤلفان أن "القبض على نسخة منه في ألمانيا كان سيشكل انتحارًا". عندما اشتكى سفيرا ألمانيا والنمسا من وجود أعمال هارتفيلد في معرض دولي في براغ عام 1934 ، أزال المنظمون سبعة من أعماله الخمسة والثلاثين. "أثارت الضجة الدعاية الهائلة ، وصوت الجمهور التشيكي بأقدامهم ، وتدفقوا لرؤية الصور المركبة في Heartfield" تحول الضحك إلى سلاح مدمر ، "كما ذكرت AIZ".

يشعر المرء في صور هارتفيلد المعادية للفاشية في منتصف الثلاثينيات وما بعد اليأس المتزايد. هناك شيء همجي لكنه متوتر حول بعضها. مرة أخرى ، فإن الضرر الذي أحدثته الستالينية لا يحصى. بدأ إنتاج هارتفيلد وتأثيره في التضاؤل ​​في المنفى. تلاشت فرص النشر في نهاية الثلاثينيات ، وبمجرد اندلاع الحرب ، تطلب الأمر جهودًا متواصلة من قبل أفراد معروفين لحمل السلطات البريطانية على الاعتراف بـ Heartfield في عام 1938 حيث هدد النازيون تشيكوسلوفاكيا. بمجرد اندلاع الحرب العالمية الثانية ، احتجزت بريطانيا "الديمقراطية" هارتفيلد كأجنبي معاد في أحد المعسكرات. فقط المرض الشديد هو الذي أفرج عنه.

كشف كينج وفولاند أن المخابرات البريطانية تراقب عن كثب هارتفيلد منذ لحظة وصوله في ديسمبر 1938.

تقول إحدى مذكرات MI5 الصادرة في 30 نوفمبر 1940: "ما لم تكن هناك أسباب قوية ... لإطلاق سراح هيلموت هيرزفيلد المستمر ، ينبغي أن أوصي ، من وجهة نظر أمنية ، بإعادة اعتقاله. لقد كان شيوعيًا معروفًا وقت دخوله هذا البلد ".

في عام 1950 ، انتقل هارتفيلد وزوجته الثالثة ، توتي فيتز ، المنفى الألماني أيضًا ، إلى ألمانيا الشرقية الستالينية - حيث واجه الاستجواب مرة أخرى. الضحك سلاح مدمر يحتوي على نص استجواب هارتفيلد المكثف والمحصور من قبل لجنة السيطرة بالحزب الستاليني الحاكم في 18 أكتوبر 1950. كان الستالينيون خائفين من فنانين مثل هارتفيلد وبريخت ، خائفين من عدم قدرتهم على التحكم في إنتاجهم أو محتوى أعمالهم. توفي هارتفيلد في شرق برلين في أبريل 1968 عن عمر يناهز 77 عامًا. لا يحتوي مجلد King-Volland تقريبًا على أي شيء تم إنشاؤه بعد عام 1938.

تأثر هارتفيلد ، مثل العديد من الفنانين على مستوى العالم ، بقوة بالثورة الروسية وقدرتها على إنهاء الحرب وعدم المساواة. ومع ذلك ، بشكل مأساوي ، تم تقييده أو تدميره هو والعديد من الآخرين بسبب صعود الستالينية. عندما يصف الكتاب تفاعلات هارتفيلد وروابطه مع فنانين سوفيت بارزين ، مثل المؤلف والناقد سيرجي تريتياكوف ، فإنه يتضمن أيضًا مصيرهم ، والذي كان غالبًا الموت على يد النظام الستاليني.

الضحك سلاح مدمر يوفر توازنًا جذابًا بين العناصر المرئية عالية الجودة والنص الإعلامي للمساعدة في فهم الفنان المعقد الذي يعيش في وقت مضطرب. لا شك أن فتح الكتاب على صفحة كاملة لصور Heartfield سيجذب انتباه مجموعة متنوعة من القراء ، وقد قدم King and Volland التنظيم الماهر والكتابة والبحث اللازم لتمثيل هذا العمل والتاريخ المهمين.


جون هارتفيلد وفجر تركيب الصورة

جون هارتفيلد - صورة ذاتية مع مفوض الشرطة زورغيبل ، 1929

بدأ الدادائيون في تطوير المونتاج الضوئي كتقنية فنية في فترة ما بين الحربين العالميتين. في ذلك الوقت ، ثبت أنها الأداة المثالية للتعبير عن المزاج المتمرّد والنقد السياسي. كان جون هارتفيلد من أوائل وأهم الفنانين الذين استخدموا هذه التقنية في نفس الوقت. كان ألمانيًا ، واسمه الحقيقي هيلموت هرتسفيلد. لقد غير لقبه بشكل استفزازي إلى لقب يتحدث الإنجليزية ، ومن خلال فنه انتقد بشدة الحكومة في ألمانيا. تسخر أعماله من السياسيين وتعرضهم في مواقف سخيفة. استعملت الفنانة صورا من الصحف الرسمية الحكومية ثم نشرتها بمفهوم جديد. في بعض الأحيان ، قام أيضًا بالتقاط الصور بنفسه ، على سبيل المثال مشروع "So macht Man Dollars". تتميز الصور المركبة في هارتفيلد بتعبير قاسٍ واستفزازي كما يليق برئيس الدادائية في برلين ، ولكن حتى أكثرها إثارة للجدل تخفي استعارة وتجبر المشاهد على التفكير بشكل أعمق في العالم الذي يعيش فيه. معظم الأعمال بالأبيض والأسود ، التقشف ، مع الطباعة البسيطة والمتفرقة ، وهو عامل تكميلي. لديهم أيضًا لمسة من السريالية والغرابة التي يمكن مقارنتها بأذواق ماغريت. تجعل الصناعة اليدوية ، باستخدام أدوات بسيطة مثل المقص والصمغ ، المونتاج بعيدًا عن المثالية - فهو مختلف تمامًا عن مونتاج الكمبيوتر في الوقت الحاضر. ولكن هذا الافتقار إلى المثالية هو بالضبط ما يرسخ الشخصية والذوق الرفيع لأعمال هارتفيلد. علاوة على ذلك ، في هذه الأيام ، من الشائع أيضًا الابتعاد عن التلاعب المصقول والفوتوشوب إلى القطع المصنوعة يدويًا أو ارتكاب أخطاء مقصودة بمهارة في تصميمات الرسوم الرقمية. بالعودة إلى موضوع Heartfield ، دعنا نلقي نظرة فاحصة على أحد أعماله:

جون هارتفيلد - Deutsche Naturgeschichte - مجلة AIZ ، 1934

العنوان هو Deutsche Naturgeschichte (التاريخ الطبيعي لألمانيا) ويقرأ العنوان الفرعي: Metamorphosis ، وهو إشارة إلى قصة فرانز كافكا ، حيث تتحول الشخصية الرئيسية من إنسان إلى حشرة سيئة.

في مشروع هارتفيلد ، يمكننا رؤية الحشرات مع رؤساء السياسيين ، وهم على النحو التالي: فريدريش إيبرت (1871-1925) - كاتربيلر ، بول فون هيندنبورغ (1847-1934) كشرنقة ، تتدلى من لحاء ذابل وأخيراً أدولف هتلر يعمل بكامل طاقته ، فراشة طائرة برمز جمجمة. إنها استعارة حزينة لتاريخ ألمانيا قبل الحرب. يظهر هيندنبورغ على أنه دمية متحركة عاجزة ونقطة انطلاق هتلر نحو نشر جناحيه وتدمير الخراب. تعتبر أوراق البلوط عنصرًا مهمًا في التكوين بأكمله - فهي ترمز إلى القوة الأبدية لألمانيا.في قطعة هارتفيلد يمكننا أن نرى الأوراق تالفة بشكل كبير وأكلتها الآفات ، مما يشير إلى تحلل البلد بأكمله. هذه الصورة المركبة ، مثلها مثل غيرها من أعمال Heartfield ، هي نقد مناسب للحكم الذي أدى إلى الحرب العالمية الثانية.

تم وضع القطعة على الغلاف الخلفي لمجلة AIZ في عام 1934. إنها في بني داكن ، والتكوين متوازن بشكل جيد ، والتفاصيل دقيقة ، وإذا أخذت في الاعتبار شكلها فقط - فهي واحدة من أجمل الصور المركبة التي تم إنشاؤها في الطليعة - فترة ما قبل الحرب.

جون هارتفيلد - "من يقرأ الصحف البورجوازية يصبح أعمى وأصمًا: ابتعد عن هذه الضمادات المسرفة!" (Wer Bürgerblätter liest wird blind und taub. Weg mit den Verdummungsbandagen!) مجلة AIZ ، 1930
جون هارتفيلد - ملصق فني - مؤتمر حزب الأزمات التابع للحزب الديمقراطي الاشتراكي - مجلة AIZ ، 1931. يشير مونتاج أزمة حزب SPD إلى العلاقة الوثيقة بين حزب فايمار جمهورية ألمانيا SPD والحزب النازي. تُعرف الصورة المركبة أيضًا باسم "Tiger Montage" جون هارتفيلد - "So Macht Man Dollars" لأبتون سنكلير ج. 1931
تصوير جون هارتفيلد لمشروع "So macht Man Dollars" جون هيتفيلد - "المجوس الثلاثة من أرض الحزن" (Die drei Weisen aus dem Sorgenland) ، AIZ ، 1935
جون هيتفيلد - "المهادنة" (هتلر يستعد لقتل الكوكير الفرنسي). هتلر يشحذ سكينه ويستعد لقتل الديك الفرنسي. بونيه ، وزير الخارجية الفرنسي ، يقول: "لا تخافوا ، هتلر نباتي" جون هيتفيلد - "الدم والحديد". الشعار الذي صاغه بسمارك يعيش مرة أخرى في الدولة الألمانية الجديدة. فؤوس الجلادين الملطخة بالدماء من الصليب المعقوف النازي
جون هيتفيلد - "السلام والفاشية". حمامة السلام تصطدم بالحربة الفاشية أمام مبنى عصبة الأمم ، الذي أصبح صليبه الأبيض صليبًا معقوفًا

تعد الصور المركبة في Heartfield اليوم مصدر إلهام للعديد من الفنانين الذين يستخدمون هذه التقنية. ظهرت بعض أعماله الشهيرة أيضًا على أقراص مضغوطة وأغلفة كتب معاصرة ، وإليك بعض الأمثلة:

من اليسار: الطبعة اليابانية للقرص المضغوط الأول بواسطة نظام غلاف مضغوط لأسفل لـ Siouxie وغطاء كتاب Banshees لـ "Der finanzierte Aufstieg des Adolf H."


القواطع ماتيس

في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، في العقد الأخير من حياته ، قام Henri Matisse بتحويل كبير في منهجيته الفنية وتحول إلى قص الورق كوسيط أساسي له ، باستخدام المقص كأداة له. تم استدعاء إبداعاته الجديدة القصاصات. باستخدام طلاء الغواش ، كان ماتيس يقوم بتلوين الأوراق ويقطع هذه الأوراق إلى أشكال وأحجام مختلفة. في كثير من الأحيان ، كانت مستوحاة من العالم الطبيعي - الزهور والنباتات - وفي أوقات أخرى كانت مجردة. ثم قام بترتيب تلك القصاصات المختلفة في تراكيب حية. لقد بدأوا بحجم متواضع ، لكن بمرور الوقت نما في الحجم وأصبحوا بحجم الجداريات. سمحت وسيلة القطع لماتيس بأن يقوم أخيرًا بعمل نوع من الأعمال الضخمة التي أراد القيام بها لفترة طويلة ، متجاوزًا حدود لوحة الحامل والعمل بنوع جديد من الحكم الحر. يمكن تثبيت قصاصات الورق في مكانها ، وإعادة ترتيبها بسهولة ، ودمج اللون بسلاسة مع خطوط الأرابيسك المميزة الخاصة به. قال ذات مرة إن رسم خطه يترجم مشاعره بشكل مباشر. الآن ، مع القصاصات ، رأى نفسه كأنه يرسم بالمقص.


جون هارتفيلد

يوحنا
اسم Heartfield & # 39s مرادف للصور المركبة المضادة للفاشية في الثلاثينيات. اشتهر بمعركته الفردية ضد هتلر بسبب نقده المركز لهذا الدكتاتور باعتباره كاذبًا ، مدعومًا من كبار الصناعيين.

كان المونتاج ، بالنسبة إلى Heartfield ، شكلاً من أشكال الفن العام ، يستخدم بسهولة لأغراض الدعاية والأغراض التجارية. استخدم دادائيو برلين الصورة المركبة لتمزيق رؤية الوسائط التجارية للواقع عن طريق تفكيكها إلى أجزاء مجزأة. فكك التكعيبية التمثيل المحاكي في الفن. وبالمثل ، قام Heartfield & # 39s بقص ولصق الشظايا بعنف مع حوافها الخشنة التي كشفت عن وصف الوسائط الواقعي للعالم على أنه وهم مقلد. كان التشكيك في أصالة الواقع هو إظهار للجماهير كيف تداولوا في تصورهم للواقع من أجل عرض وسائل الإعلام. للأسف ، كان هؤلاء الدادائيون يفتقرون إلى جمهور شعبي.

تهدف طريقة Heartfield & # 39s التحريضية ، التي تتساوى مع فكرة حركة التصوير العمالي & # 39s كسلاح ، & # 39 لتصور الحقائق التي تكمن وراء التحريض على الحرب أو أي سبب أقنع الحكومة المواطنين بالتراجع. تُظهر التركيبات الضوئية المخيطة بسلاسة في Heartfield & # 39s كيف كان وسط التصوير مجرد حيلة. تم الكشف عن التفاعل الموجه للحيوان والبشر ، والحيوان وغير الحي ، والتكنولوجي ، و & # 39 & # 39 الطبيعي & # 39 باعتباره الهيكل الخفي في النسخ الميكانيكية في ظل الرأسمالية الصناعية.

تسبب Heartfield في الأوقات التي تتحدث عن نفسها من خلال أجزاء مقطوعة من المواد اليومية ، مثل الإعلانات والصحف والرسوم التوضيحية. لقد أثار الواقع لالتقاط صورته الخاصة من خلال مقتطفات مأخوذة من منتجات وسائل الإعلام الشعبية ، كتنوع في عملية التصوير الفوتوغرافي.

في الآونة الأخيرة فقط تمت دراسة أعمال Heartfield & # 39s وفقًا لشروطها الخاصة ، مثل التصميم الجرافيكي التدريجي. زوده تدريبه التكويني في مجال الإعلان وتجاربه مع مسرحية دادا بالأدوات المرئية للتأثير على المشاهدين وإقناعهم بالعمل والتفكير النقدي. تظهر الصور المركبة المؤيدة للشيوعية والمناهضة للرأسمالية في Heartfield & # 39s في لحظة الحرب والثورة ، وفي حوار مع الثقافة السلعية لجمهورية فايمار المتأخرة. أثارت صوره المركبة الاستفزازية إشادات نقدية بالإضافة إلى الجدل في ذلك الوقت - اشتهرت بشكل خاص بمونتاجه المناهض للفاشية ، والذي تعرض للاضطهاد من قبل النازيين والتجسس عليه من قبل عملاء الجستابو. إن قدرة الصور المركبة في Heartfield & # 39s على توفير تقنية يمكن من خلالها تصور وجهات نظر بديلة للواقع هي مساهمته في الممارسة الفنية عبر فنون الوسائط.

كان جون هارتفيلد (ولد هيلموت هيرزفيلد 19 يونيو 1891 - 26 أبريل 1968) فنانًا تشكيليًا ألمانيًا كان رائدًا في استخدام الفن كسلاح سياسي. بعض أشهر صوره المركبة كانت تصريحات معادية للنازية ومعادية للفاشية. ابتكر Heartfield أيضًا سترات كتب لمؤلفي الكتب ، مثل Upton Sinclair ، بالإضافة إلى مجموعات مسرحية للكتاب المسرحيين المعاصرين ، مثل Bertolt Brecht و Erwin Piscator.

ولد جون هارتفيلد هيلموت هرتسفيلد في 19 يونيو 1891 في برلين-شمارجيندورف ، برلين تحت حكم الإمبراطورية الألمانية. كان والده فرانز هرتسفيلد ، كاتب اشتراكي ، وكانت والدته أليس (n & # 233e Stolzenburg) ، عاملة نسيج وناشطة سياسية.

في عام 1899 ، هجر آباؤهم هيلموت وشقيقه ويلاند هرتسفيلدي وشقيقتيه لوت وهيرتا في الغابة. ذهب الأطفال الأربعة للعيش مع عمهم في بلدة Aigens الصغيرة.

في عام 1908 ، درس الفن في ميونيخ في المدرسة الملكية البافارية للفنون والحرف. كان اثنان من المصممين التجاريين ، ألبرت ويسغيربر ولودفيج هولوين ، من التأثيرات المبكرة.

أثناء إقامته في برلين ، بدأ في تصميم نفسه & quot؛ John Heartfield & quot & quot الله يعاقب انجلترا! & quot).

خلال نفس العام ، أطلق Heartfield وشقيقه Wieland وجورج جروسز دار النشر Malik-Verlag في برلين. في عام 1916 ، جرب هو وجورج جروسز لصق الصور معًا ، وهو شكل من أشكال الفن سمي لاحقًا بالتركيب الضوئي ، والذي سيكون سمة مركزية لأعمالهم.

في عام 1917 ، أصبح Heartfield عضوًا في نادي برلين دادا. أصبح هارتفيلد لاحقًا نشطًا في حركة دادا ، مما ساعد على تنظيم Erste Internationale Dada-Messe (معرض دادا الدولي الأول) في برلين في عام 1920. كان الدادائيون محرضين قاموا بتعطيل التجمعات الفنية العامة وسخروا من المشاركين. لقد وصفوا الفن التقليدي بأنه تافه وبرجوازي.

في يناير 1918 ، انضم هارتفيلد إلى الحزب الشيوعي الألماني الذي تأسس حديثًا (KPD).

في عام 1919 ، تم طرد Heartfield من خدمة Reichswehr للأفلام بسبب دعمه للإضراب الذي أعقب اغتيال كارل ليبكنخت وروزا لوكسمبورغ. مع جورج جروس ، أسس مجلة Die Pleite ، وهي مجلة ساخرة.

التقى هارتفيلد مع بيرتولت بريخت في عام 1924 ، وأصبح عضوًا في دائرة من الفنانين الألمان التي تضمنت بريشت ، وإروين بيسكاتور ، وهانا H & # 246ch ، ومجموعة أخرى.

على الرغم من أنه كان منتجًا غزيرًا لمجموعات المسرح وسترات الكتب ، كان الشكل الرئيسي للتعبير في Heartfield & # 39s هو التركيب الضوئي. أنتج هارتفيلد أول الصور المركبة السياسية. عمل بشكل أساسي في منشورتين: اليومية Die Rote Fahne والأسبوعية Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) ، التي نشرت الأخيرة الأعمال التي يتذكرها هارتفيلد بشكل أفضل. كما قام ببناء مجموعات مسرحية لـ Erwin Piscator و Bertolt Brecht.

خلال عشرينيات القرن الماضي ، أنتج Heartfield عددًا كبيرًا من الصور المركبة ، والتي تم إعادة إنتاج العديد منها كسترات غبار لكتب مثل مونتاجه لـ Upton Sinclair & # 39s The Millennium.

تم من خلال الحفر الروتوغرافي ، وهي عملية نقش يتم من خلالها نقش الصور والتصميمات والكلمات في لوح الطباعة أو أسطوانة الطباعة ، تم توزيع مونتاج Heartfield & # 39s ، على شكل ملصقات ، في شوارع برلين بين عامي 1932 و 1933 ، عندما جاء النازيون إلى السلطة.

هذا جزء من مقالة Wikipedia المستخدمة بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). النص الكامل للمقال هنا →


أحدث المقاومة: مراجعة معرض Heartfield: One Man’s War

اليد لها خمسة أصابع ، جون هارتفيلد ، 1928

إنه لشيء من المعجزة أنه يمكننا حتى رؤية الفن الثوري لجون هارتفيلد اليوم. في جوف الليل ، في 14 أبريل 1933 ، كان يعبئ أعماله الفنية على عجل عندما سمع النازية SS اقتحمت الاستوديو الخاص به.

لقد جاؤوا لتدمير الفنان وفنه. كان هارتفيلد معارضًا بارزًا وقويًا للفاشية. ظهرت أعماله الفنية ، التي كشفت الفظائع وسخرت من ادعاءات النازيين ، على الأغلفة الأمامية لمجلة Worker’s Illustrated Journal (Arbeiter-Illustrierte-Zeitung). كان منشورًا شهيرًا ، مع عدد طباعة أسبوعي يبلغ 500000.

لم يكن لدى هارتفيلد وقت يضيعه. فتح النوافذ ، وقفز من شرفته (لَوّى كاحله) واختبأ في سلة ، بحسب ديفيد كينغ ، "تظهر عليها بعض علامات المينا ، النوع الذي يُعلن عن زيت المحرك ، أو الصابون ، أو فاتح للشهية". إنها صورة سخيفة تذكر باهتمام Heartfield الخاص بالتجاور.

دمر النازيون الفن في الاستوديو ، لكن هارتفيلد ، الذي اختبأ داخل ذلك الصندوق لمدة سبع ساعات ، هرب. وصل إلى تشيكوسلوفاكيا حيث بدأ على الفور هجومه على النازيين. لقد كان الآن رقم 5 على قائمة الجستابو الأكثر طلبًا.

الحرب والثورة

طور جون هارتفيلد فنه وسياسته ردًا على رعب الحرب العالمية الأولى. ولد هيلموت هرتسفيلد ، تبنى "جون هارتفيلد" الناطق بالإنجليزية كرد فعل على كراهية الأجانب التي أثارتها النخبة الألمانية الحاكمة خلال الحرب. كما أنه خرج من الخدمة في الجيش بالتظاهر بمرض عقلي.

أنتجت التجربة التي لا تطاق في الحرب العالمية الأولى نتائج ثورية. كانت هناك إضرابات وتمردات وانتفاضات في جميع أنحاء أوروبا حيث أدرك العمال أنهم لن يتمكنوا من إيقاف المذابح إلا من خلال اتخاذ إجراءات ضد الطبقة الحاكمة.

والأكثر إثارة للإعجاب أنه في عام 1917 ، أطاحت ثورة في روسيا بالقيصر اللدود رجعيًا تلتها ثورة ثانية ، هذه المرة بقيادة الشيوعيين ، والتي أخرجت ذلك البلد من الحرب وبدأت في بناء نوع جديد من المجتمع.

بعد فترة وجيزة ، في يناير 1918 ، انضم هارتفيلد إلى الحزب الشيوعي الألماني. لقد دعم انتفاضة سبارتاكوس الشيوعية في عام 1919 والتي تم سحقها بوحشية من قبل الفاشيين البدائيين فريكوربس الذي قتل الثوريين البارزين روزا لوكسمبورغ وكارل ليبكنخت. دافع هارتفيلد عن الشيوعيين من خلال وسيط بصري جديد قوي ولدت من وحشية الحرب والرأسمالية.

الفن والحرب

شهد هارتفيلد الدول التي تفتخر بكونها أكثر الاقتصادات والحضارات تطوراً في العالم تخوض حربًا لا نهاية لها على ما يبدو على مساحات صغيرة من الطين المليء بالحفر. الحرب المجيدة القصيرة ، كما بيعت في عام 1914 ، لم تكن مثل الواقع.

ولكن كيف يمكن نقل هذا الواقع؟ الملايين من الناس لم يعودوا قط. وعاد ملايين آخرون مشوهين ومصابين بصدمات نفسية وبعضهم غير قادر على الكلام والبعض الآخر غير متماسك بسبب صدمة القذيفة.

في خضم الحرب ، قامت مجموعة من الفنانين الراديكاليين بإنشاء "دادا". لقد كان اعتداء على كل شيء مقدس للمؤسسة. لقد كانت كلمات وصور تخريبية ، صادمة عن عمد وغير موقرة ، مشوهة - انعكاس ونقد للتشوهات البشعة للمجتمع البرجوازي.

كان هارتفيلد من بين أول أتباع الألمان. كان في طليعة رواد الفن الراديكاليين ، حيث عمل جنبًا إلى جنب مع فنانين من بينهم جورج جروس ، وأنتج مجموعات مسرحية لمسرحيات بيرتولت بريشت (شكل صداقات مع كلا الرجلين) ، وصمم أغلفة كتب للمؤلفين الاشتراكيين - هناك غلاف لمجموعة رواية أبتون سنكلير في المعرض. كان Heartfield رائدًا في تركيب الصور: يقوم بتقطيع الصور ولصق الصور غير المترابطة على ما يبدو معًا للكشف عن حقيقة أعمق.

لقد كان أسلوبًا ثوريًا لا يزال لديه القدرة على الصدمة. الصورة الأولى في المعرض هي هارتفيلد بعد عشر سنوات: الآباء والأبناء (1924) حيث تم عرض عرض عسكري من الطلاب الصغار جنبًا إلى جنب مع الهياكل العظمية لأولئك الذين تم تجنيدهم للقتال في الحرب قبل عشر سنوات. عندما عُرضت هذه الصورة اجتذبت حشودًا ضخمة فرقتها الشرطة.

في صورة مركبة أخرى ، الحرب والجثث - الأمل الأخير للأثرياء (1932) ، كلب هجوم ، يرتدي الزخارف البرجوازية للقبعة العلوية وميدالية légion d’honneur (تم التلاعب به لقراءة "من أجل الربح" بدلاً من "الشرف") ، يحمل أسنانه على الجثث في ساحة معركة الحرب العالمية الأولى.

معاداة الفاشية

في عام 1916 ، جادلت روزا لوكسمبورغ بأن المجتمع البرجوازي سيتحول إلى "مقبرة كبيرة" للهمجية إذا لم تنتصر الاشتراكية عليها. هارتفيلد ، الذي عاش خلال الحرب العالمية الأولى ثم رأى الجمهورية الألمانية التي يقودها الاشتراكيون الديمقراطيون يطلقون العنان لقوات شبه عسكرية فاشية لقتل لوكسمبورغ ، عرف عن كثب ما قد تلجأ إليه النخب الرأسمالية إذا كان نظامهم تحت التهديد.

تقديرًا للوحشية الاستثنائية للنازية ، رفض التعامل معها على أنها انحراف أو خصوصية وطنية. بدلاً من ذلك ، فهم أن هذا هو الحل الذي تفضله الطبقة الحاكمة المهددة. معنى تحية هتلر (1932) ، حيث يقترن ادعاء هتلر بأن "الملايين يقفون خلفي" جنبًا إلى جنب مع تلقي هتلر لمساندة الملايين من الأوراق النقدية ، يؤكد بشدة على التحالف بين الصناعيين والنازيين.

كعضو في الحزب الشيوعي ، التزمت رسالة هارتفيلد عمومًا بالخط الحزبي الذي طرحه ستالين ، والذي أدان الاشتراكيين في أوائل الثلاثينيات بشكل كارثي على أنهم "فاشيون اجتماعيون" ، وبالتالي أعاقوا العمل الموحد ضد النازيين. تعتبر الأمثلة على ترويج Heartfield لتصريحات ستالين هي الأضعف والأقل إقناعًا للفن المعروض. الملصق الذي يحتفل بالأعداد الهائلة من الجرارات المصنعة في الاتحاد السوفيتي باعتباره تحقيقًا لـ "حلم لينين" لا يكاد ينصف الرجل الذي كرس حياته لتحرير الطبقة العاملة.

ومع ذلك ، فإن الصور المعادية للفاشية التي تشتهر بها هارتفيلد بحق شديدة الوضوح: تحية هتلر المصنوعة من مسارات العادم من قصف الطائرات فوق المدن المدمرة ، والصليب المعقوف المصنوع من فؤوس ملطخة بالدماء ، وتحويل عجلة التعذيب في العصور الوسطى إلى صليب معقوف مشهد صلب المسيح.

عندما غزت ألمانيا النازية تشيكوسلوفاكيا في عام 1938 ، اضطر هارتفيلد مرة أخرى للبحث عن ملجأ على عجل. عند وصوله إلى بريطانيا ، حيث اتبعت الحكومة سياسة الاسترضاء (التي مكنت في الواقع من الغزو النازي لتشيكوسلوفاكيا) ، وجد صعوبة في العثور على جمهور لصوره التي لا هوادة فيها.

عندما أعلنت بريطانيا الحرب على ألمانيا النازية في سبتمبر 1939 ، كان معروفًا مشاركة الصورة نشر كتاب Heartfield's Hitler: Man Against Europe على غلافه الأمامي. بعد ذلك ، وبشكل مروّع ، في العام التالي ، تم اعتقال هارتفيلد باعتباره "أجنبيًا معادًا" ولم يُطلق سراحه إلا بعد تعطل صحته.

في البداية كان ممنوعا من العمل ، تم إلغاء هذا في عام 1943 مما سمح له بإنتاج أغلفة لكتب عن الطبيعة. ومع ذلك ، فقد شارك في مجتمع المنفى الفني الراديكالي ، بعد أن ساعد في تأسيس رابطة الثقافة الألمانية الحرة.

فقدت ووجدت

بعد الحرب العالمية الثانية ، رفضت الحكومة البريطانية طلب الفنان البارز المناهض للفاشية للحصول على الإقامة.

بالانتقال إلى ألمانيا الشرقية ، التي كانت تحت السيطرة السوفيتية ، وجد نفسه أيضًا غير مرغوب فيه هناك. كان بعض رفاقه السابقين قد سقطوا في براثن عمليات التطهير التي قام بها ستالين ، في حين أن المونتاج الساخر لهارت فيلد بالكاد تتوافق مع "الواقعية الاشتراكية" المبسطة أحادية البعد التي تفضلها الدولة السوفيتية. غير أن تدخل بريخت الشخصي نيابة عنه ضمن قدرًا ضئيلًا من الأمن.

في عام 1967 ، قبل عام من وفاته ، تلقى هارتفيلد دعوة للتحدث إلى الطلاب في مدرسة ليفربول للفنون والتصميم. كان يخطط لأثر رجعي في المستقبل في بريطانيا عندما توفي. قدمت جيرترود أرملة هارتفيلد في وقت لاحق 33 مطبوعة ، لتشكيل معرض متنقل جاهز ، إلى مدرسة ليفربول للفنون والتصميم تخليداً لذكرى وقته هناك وتقديراً لاستقبال الطلاب الحماسي.

هذه هي المطبوعات التي أعاد البروفيسور جون هيات اكتشافها وأعادها للضوء مرة أخرى. استكمل المعرض هذه المطبوعات بنص على الحائط تم تكليفه خصيصًا وكتيب مصاحب جميل ، وهي معلومات تاريخية وملهمة سياسياً. تُعرض المطبوعات في معرض فور كورنرز بالترتيب المقصود ، مما يسمح بإلقاء نظرة ثاقبة مثيرة على طريقة ارتباط فن هارتفيلد بالسياسات في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.

كان هارتفيلد مدركًا جيدًا أن صوره ما زالت تتردد في الحرب الباردة. يُعرض على الشاشة عدد من المطبوعات ، التي تم إنشاؤها في الأصل لفضح الفظائع الفاشية ، والتي أعادت هارتفيلد قولها للتحذير من وحشية الحرب النووية.

أنذر حماس طلاب الفنون في ليفربول في عام 1967 باهتمام متزايد ومتجدد بعمل هارتفيلد. يسلط المعرض الضوء على عدد من الفنانين الراديكاليين الذين تطلعوا إلى هارتفيلد للحصول على الإلهام ، من الفنانين المشاركين في احتجاجات عام 1968 إلى هجمات بيتر كينارد على التاتشرية في الثمانينيات. يضمن التنظيم أن هذا ليس فقط بأثر رجعي بل هو دعوة لحمل السلاح.

يحكي المعرض قصة حرب رجل واحد. إنها حرب لم يتم كسبها بعد.

يتم عرض "Heartfield: One Man's War" في فور كورنرز غاليري ، 121 رومان رود ، لندن E2 0QN في الفترة من 1 نوفمبر 2019 إلى 1 فبراير 2020. ويشكل جزءًا من مهرجان المطلعين / الخارجيين الذي يحتفل بمساهمات اللاجئين من النازية في الثقافة البريطانية. المعرض برعاية فور كورنرز وجون هيات ، مدير معهد الفنون والتكنولوجيا ، جامعة ليفربول جون مورس.


الفنان المعادي للفاشية الذي استخدم عمله كسلاح

شيوع متحمس تطرف في نهاية الحرب العالمية الأولى ، ابتكر جون هارتفيلد صورًا مركبة تخريبية لمحاربة الدعاية النازية في ألمانيا الثلاثينيات.

شيوع متحمس تطرف في نهاية الحرب العالمية الأولى ، ابتكر جون هارتفيلد صور مركبة تخريبية لمحاربة الدعاية النازية في ألمانيا الثلاثينيات - مما جعله على قائمة أكثر المطلوبين في الجستابو في هذه العملية.

استخدم الفنان الألماني جون هارتفيلد (1891-1968) ، المسلح بالمقص واللصق والحجر البارد ، الفن كسلاح لمحاربة صعود أدولف هتلر إلى السلطة في الثلاثينيات. ظهرت صوره المركبة اللاذعة ، التي حوّلت الصور النازية لتكشف عن التهديد السياسي المتصاعد ، على غلاف المجلة الشيوعية. Arbeiter-Illustrierte-Zeitung - شاهدها ملايين الأشخاص في أكشاك بيع الصحف وفي منازلهم.

الآن ، بفضل معرض جديد ، من المقرر أن يتعرف جيل جديد من الجماهير على عمله. بعنوان هارتفيلد: رجل واحد وا ص ، يستكشف العرض كيف خاطر الفنان بحياته في حرب دعائية حيث لعب دور Riefenstahl المناهض ليني. تدرب على الإعلان ، لقد فهم بشكل أفضل من معظم قوة الصورة والنص في الفكر العام المتمايل.

كشيوعي متحمس تطرف في نهاية الحرب العالمية الأولى ، اعترف هارتفيلد أن التصوير الفوتوغرافي كان أكثر اللغات المرئية حداثة وإقناعًا المتاحة في ذلك الوقت. كان يعتقد أن الصور المركبة لديها القدرة على تغيير الخطاب العام ، مع استعادة الفن الحديث في الوقت نفسه من الفكرة غير الفعالة المتمثلة في "الفن من أجل الفن".

يقول أندريس زيرفيغون ، الأستاذ بجامعة روتجرز ومؤلف كتاب جون هارتفيلد والصورة المهتاجة . "لقد كان يعرف بالضبط الصور التي يجب ملاءمتها ، ثم قام بوضع هذه المقطرات جنبًا إلى جنب مع بعضها البعض. قال أحد المعلقين في ذلك الوقت إن الصور المركبة في هارتفيلد كانت "التصوير الفوتوغرافي بالإضافة إلى الديناميت".

قام هتلر ، الذي فهم ببراعة قوة الصحافة ، بتنسيق تجمعاته مع وضع الكاميرا في الاعتبار. تولى هيتفيلد عناية كبيرة لإحباط خصمه في كل منعطف ، مستخدمًا صورة هتلر المصممة بعناية ضده.

اشتهر هارتفيلد بقطع رأس هتلر من صورة صحفية حيث كان يلقي خطابًا ووضعه فوق صورة أخرى لأشعة إكس على الصدر. ثم عرض هارتفيلد عملات ذهبية تنزلق من فم هتلر المحبب وفي بطنه ، قبل أن يضيف الشعار ، "أدولف سوبرمان يبتلع الذهب وينفث القمامة".

لم يكن الحزب النازي مستمتعًا ، على الرغم من أنهم انتظروا حتى وصولهم رسميًا إلى السلطة في عام 1933 قبل اتخاذ الخطوة. تم القبض على Heartfiled في مطبعة وهي تقوم بعمل ملصق ، لكنها تمكنت من الفرار. عاد إلى شقته ، وسمع الجستابو قادمًا ، وقفز من النافذة ، وهرب في النهاية فوق الجبال إلى براغ.

في مرحلة ما ، وصل إلى المركز الخامس على قائمة الجستابو الأكثر طلبًا. يقول زيرفيغون: "كان هارتفيلد على رأس قائمة المعارضين الذين أراد النازيون إعدامهم ، حيث كان مدرجًا في قائمة ستالين للأشخاص - لأنه كان يُنظر إليه على أنه لا يجر الخط بشكل كافٍ".

أدرك كل من هتلر وستالين تأثير هارتفيلد. "هارتفيلد لم يكن يعكس فقط تصورات السياسيين بل بدأ المزيد من النقاش حول سياساتهم. لقد كان فنًا ناشطًا لأنه كان بإمكانه التدخل على المستوى الوطني ".

حدثت شهادة حقيقية على تأثير هارتفيلد في عام 1937 عندما رفض النازيون إدراج عمله في كتاب سيئ السمعة معرض فني منحط . ويضيف زيرفيجون: "كان عمل هارتفيلد قويًا للغاية بحيث لا يمكن التهكم عليه أو الإذلال في هذا العرض". "كان من الخطير جدًا مشاركتها مع الجمهور."

هارتفيلد: رجل واحد واص معروض في Four Corners في لندن حتى 1 فبراير 2020.

اتبع الآنسة روزن على تويتر.

هل استمتعت بهذا المقال؟ يحب هوك على Facebook أو تابعنا على Twitter.


ماذا او ما هارتفيلد سجلات الأسرة سوف تجد؟

هناك 2000 سجل تعداد متاح للاسم الأخير Heartfield. مثل نافذة على حياتهم اليومية ، يمكن لسجلات تعداد Heartfield أن تخبرك أين وكيف عمل أسلافك ، ومستوى تعليمهم ، ووضعهم المخضرم ، وأكثر من ذلك.

هناك 263 سجل هجرة متاحة للاسم الأخير Heartfield. قوائم الركاب هي تذكرتك لمعرفة متى وصل أسلافك إلى الولايات المتحدة ، وكيف قاموا بالرحلة - من اسم السفينة إلى موانئ الوصول والمغادرة.

هناك 202 سجل عسكري متاح للاسم الأخير هارتفيلد. للمحاربين القدامى من بين أسلافك في Heartfield ، توفر المجموعات العسكرية رؤى حول مكان وزمان الخدمة ، وحتى الأوصاف الجسدية.

هناك 2000 سجل تعداد متاح للاسم الأخير Heartfield. مثل نافذة على حياتهم اليومية ، يمكن لسجلات تعداد Heartfield أن تخبرك أين وكيف عمل أسلافك ، ومستوى تعليمهم ، ووضعهم المخضرم ، وأكثر من ذلك.

هناك 263 سجل هجرة متاحة للاسم الأخير Heartfield. قوائم الركاب هي تذكرتك لمعرفة متى وصل أسلافك إلى الولايات المتحدة ، وكيف قاموا بالرحلة - من اسم السفينة إلى موانئ الوصول والمغادرة.

هناك 202 سجل عسكري متاح للاسم الأخير هارتفيلد. للمحاربين القدامى من بين أسلافك في Heartfield ، توفر المجموعات العسكرية رؤى حول مكان وزمان الخدمة ، وحتى الأوصاف الجسدية.


عودة ناجٍ مُقتل

عندما تم إعدام رجل أسود يُدعى جون هارتفيلد في إليسفيل ، ميسيسيبي ، في 26 يونيو 1919 - شنق من شجرة صمغ بجانب خطوط السكك الحديدية القريبة ، ومليء بالرصاص ، ثم احترق - أفادت التغطية الصحفية في الصحف في جميع أنحاء البلاد أن عشرة آلاف أبيض كان الرجال والنساء والأطفال قد سافروا من جميع أنحاء الولاية لمشاهدة مقتله الشنيع.

تم بيع بطاقات بريدية مصورة للمشهد الوحشي بعد ذلك ، حتى أن المتفرج المبتهج تباهى بقطع إصبع من الجثة للاحتفاظ به كتذكار.

ومع ذلك ، لا توجد تقارير أعطت صوتًا للرعب والحزن والخوف الهامس لأولئك الذين عرفوا جون هارتفيلد وأحبوه ، وأولئك الذين اختبروا إعدامه دون محاكمة كعمل إرهابي يهدف إلى تخويف المجتمع الأسود بأكمله ، وأولئك الذين فروا خوفًا على حياتهم الخاصة.

لقد استغرق سرد هذا الجانب من القصة ما يقرب من 100 عام. السيدة مامي لانج كيركلاند كانت تنتظر.

ولدت مامي لانغ في بلدة إليسفيل جنوب شرق المسيسيبي في 3 سبتمبر 1908 لإدوارد لانغ وزوجته روشيل. في وقت سابق من هذا الشهر ، احتفلت بعيد ميلادها الـ 107 في بوفالو ، نيويورك ، مع العائلة والأصدقاء ، ثم احتفلت بمعلم آخر يوم الأربعاء 9 سبتمبر عندما سافرت لزيارة مسقط رأسها لأول مرة منذ 100 عام. ذكرى قتل جون هارتفيلد أبعدتها ، وهذا ما أعادها الآن.

في شباط (فبراير) الماضي ، قرأ Tarabu Kirkland - أصغر أبناء السيدة كيركلاند والوحيد الحي - مقالًا عبر الإنترنت حول التقرير الجديد لمبادرة العدالة المتساوية الذي يوثق عمليات الإعدام خارج نطاق القانون العنصري. عند النقر على رابط لتصفح تقرير الملخص عبر الإنترنت ، صدمته صورة صفحة كاملة لعنوان إحدى الصحف: "جون هارتفيلد سيُقتل من قبل Ellisville Mob في الساعة 5 ظهرًا". عرض الصفحة على الفور على والدته التي كانت تزوره هو وزوجته في لوس أنجلوس.

يتذكر قائلاً: "لقد تحدثت عن جون هارتفيلد لسنوات عديدة ، لكن اسمه تغير. أخبرتني أن اسمه جون هارفي لفترة طويلة ، لذا لم أتمكن من التغلب عليه. لكن عندما رأيت المقال ، وعرضته عليها ، سألتها إذا كان هذا هو الشخص الذي تتذكره. قبل أن أنتهي ، قالت إنه هو ، هذا هو الرجل ".

تتذكر السيدة كيركلاند في بهو فندق Ellisville الأسبوع الماضي: "عاد والدي إلى المنزل الساعة 12:30 صباحًا". "وقال ، روشيل ، يجب أن أغادر. اجمع الأطفال معًا ، ثم تغادر في الصباح الباكر ".

جمعت روشيل لانج ، وهي أم لخمسة أطفال ، من بينهم طفل رضيع ، مامي البالغة من العمر سبع سنوات وإخوتها وسافروا بالقطار إلى إيست سانت لويس ، إلينوي ، حيث التقوا بوالدهم. هناك أوضح أن صديقه ، جون هارتفيلد ، كان يرى امرأة بيضاء ، وكان الرجال البيض يلاحقونهم بسبب الانتهاك المميت. كان هذا في عام 1915 ، كما تتذكر السيدة كيركلاند ، وفي الوقت الحالي كانوا بأمان.

بقيت العائلة في إيست سانت لويس لمدة عامين تقريبًا حتى مايو 1917 عندما ، في مواجهة الهجرة السوداء المتزايدة إلى المنطقة والمنافسة المتزايدة على الوظائف ، شن ثلاثة آلاف رجل أبيض هجومًا عنصريًا عنيفًا ضد سكان المدينة السود ، ومنازلهم ، والشركات. بحلول الوقت الذي تم فيه قمع العنف ، مات ما يصل إلى 200 شخص أسود وتشريد الآلاف.

بعد ذلك بعامين في يونيو 1919 ، أعلنت الصفحات الأولى من الصحف في جاكسون وميسيسيبي ونيو أورليانز عن وقت ومكان جريمة قتل مع سبق الإصرار لم تُرتكب بعد: كان الهدف رجلًا أسود يُدعى جون هارتفيلد ، وستكون طريقة الموت هي الإعدام خارج نطاق القانون. .

ربما تسبب العنف في إيست سانت لويس والتهديد الذي لا مفر منه بالعنصرية على ما يبدو جون هارتفيلد في التعب من الركض والشوق إلى الوطن. قال له [والدي] لا ترجع. أوضحت السيدة كيركلاند ذلك. "وبعد فترة من عودته ، كان ذلك عندما قالوا إن لديه صديقة بيضاء. هذا عندما قتلوه. & # 8221

اتُهم هارتفيلد بالاعتداء على امرأة بيضاء في عصر كان فيه أي اتصال بين الرجال السود والنساء البيض يثير الشكوك والعنف. مجموعة من الرجال البيض جرحوه وأسروه بعد مطاردة استمرت عشرة أيام ، ثم أبقوه على قيد الحياة في وسط مدينة إليسفيل بينما كان يرتب لموته العلني والتعذيب.

أفادت صحيفة جاكسون ديلي نيوز في 26 يونيو 1919: "نُقل [هارتفيلد] إلى إليسفيل ويخضع لحراسة ضباط في مكتب الدكتور كارتر في تلك المدينة". وافق الضباط على تسليمه لأهالي المدينة الساعة الرابعة بعد ظهر اليوم حيث من المتوقع أن يحترق ".

على الرغم من التحذير الواسع والجهود المنظمة من قبل "لجنة من مواطني Ellisville تم تعيينها لاتخاذ الترتيبات اللازمة للحدث" ، لم يتم بذل أي جهد لمنع وفاة السيد هارتفيلد خارج نطاق القضاء أو ضمان محاكمة قانونية له. أعلن الحاكم ثيودور جي. بيلبو ، وهو من أنصار تفوق البيض ، أنه عاجز عن منع الإعدام خارج نطاق القانون الذي لا مفر منه وتوقع أن تؤدي أي محاولة للقيام بذلك إلى مئات القتلى فقط.

بدلاً من ذلك ، استقروا على واحد فقط.

تتذكر السيدة كيركلاند سماع والديها يناقشان بصوت خافت بعد أن سمعا بأخبار الإعدام خارج نطاق القانون: "أولاً ، أبقوه على قيد الحياة". "ثم في اليوم التالي قالوا إن لديهم حبلًا حول رقبته وكانوا يجرونه في الشارع بحصان ميت".

بعد رؤية الدليل الموثق على إعدام جون هارتفيلد في تقرير EJI وتأكيد ذلك مع والدته ، قرر Tarabu Kirkland زيارة Ellisville. أعلنت والدته ، التي طالما قالت إنها لن تعود أبدًا إلى مسقط رأسها: "إذا كنت ستذهب ، فسوف أذهب".