الكتاب يضربون أكشاك إنتاج البرامج التلفزيونية والأفلام

الكتاب يضربون أكشاك إنتاج البرامج التلفزيونية والأفلام

أعضاء نقابة الكتاب الأمريكيين والشرقيين ونقابة الكتاب الأمريكية والغرب - وهي منظمات عمالية تمثل كتاب التلفزيون والسينما والراديو - يضربون عن العمل في لوس أنجلوس ونيويورك بعد انهيار المفاوضات مع تحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون (AMPTP) ، وهي مجموعة تجارية تمثل منتجي التلفزيون والأفلام في الولايات المتحدة ، بما في ذلك CBS و NBC Universal و Walt Disney Company و Paramount Pictures و News Corp. و Sony Pictures Entertainment و MGM و Warner Brothers. تسبب الإضراب في إغلاق الإنتاج لأكثر من 60 برنامجًا تلفزيونيًا وأسفر عن خسارة 3 مليارات دولار ، وفقًا لبعض التقديرات ، لاقتصاد لوس أنجلوس وحده.

تضمنت القضايا الرئيسية للإضراب مطالبة الكتاب بحصة أكبر من عائدات أقراص DVD ودفع مقابل الأفلام والبرامج التلفزيونية الموزعة عبر الإنترنت وأشكال أخرى من الوسائط الجديدة. البرامج الحوارية في وقت متأخر من الليل ، والتي تستخدم كتاب النقابات ، تأثرت على الفور بالإضراب ودخلت في العروض. توقف الإنتاج أيضًا عن العديد من الأعمال الكوميدية والدرامية في أوقات الذروة ؛ ومع ذلك ، قام البعض بتخزين البرمجة المكتملة وتمكنوا من تجنب الذهاب مباشرة إلى عمليات إعادة التشغيل.

بعد سلسلة من المناقشات المتوقفة ، توصل القادة من كلا الجانبين في النهاية إلى اتفاق مبدئي ، وفي 12 فبراير 2008 ، صوت أعضاء WGA لإنهاء الإضراب والعودة إلى العمل. انتهى الإضراب رسميًا في 26 فبراير ، عندما وافق أعضاء WGA بأغلبية ساحقة على عقد جديد مدته ثلاث سنوات مع AMPTP.

كان تأثير انسحاب الكتاب محسوسًا في صناعة الترفيه ، من الممثلين إلى مقدمي الطعام إلى المحررين لتعيين المصممين إلى رعاة الحيوانات. وفقا ل مرات لوس انجليسقدر كبير الاقتصاديين في مؤسسة التنمية الاقتصادية لمقاطعة لوس أنجلوس أن الإضراب أدى إلى خسارة للاقتصاد المحلي بأكثر من 3 مليارات دولار. ال مرات ذكرت المقالة: "من هذا المجموع ، جاء ما يقدر بـ 772 مليون دولار من رواتب الكتاب والعاملين في الإنتاج ، و 981 مليون دولار من مختلف الأعمال التجارية التي تخدم الصناعة ، بما في ذلك المطاعم ومنازل تأجير المعدات ، و 1.3 مليار دولار من التأثير المضاعف لعدم إنفاق المستهلكين بنفس القدر في متاجر البيع بالتجزئة والمطاعم وتجار السيارات ".

الإضرابات السابقة التي دامت عدة أشهر والتي أطلقها أعضاء نقابة الكتاب في عامي 1960 و 1988 أثرت أيضًا بشكل كبير على صناعة الترفيه ، مما أدى إلى توقف الإنتاج التلفزيوني والأفلام وتكلف إيرادات الملايين.


التاريخ الشفوي المجمع لأفلام 2009 التي دمرتها آخر ضربة WGA

تواجه هوليوود تهديدًا بضربة نقابة كتّاب أخرى ، وهو تهديد من شأنه أن يوقف فورًا كل الكتابة وإعادة الكتابة على المنتجات الموقعة على النقابة & # 8211 بشكل أساسي كل شيء من الاستوديوهات الكبرى. حتى الآن ، كانت المفاوضات مثيرة للجدل ، حيث تجادل WGA بأنه على الرغم من أن الشركة قد حققت أرباحًا قياسية ، إلا أن متوسط ​​دخل الكاتب قد انخفض في فترة الازدهار هذه. ومع ذلك ، على طاولة المفاوضات ، فإن AMPTP & # 8211 الذين يمثلون المنتجين & # 8211 لم يقدموا مكاسب ، ولكن تراجع. لقد طلبوا أساسًا من الكتاب قبول أقل من عقودهم الحالية.

التكلفة الإجمالية لما يطلبه الكتاب ليست مفرطة بشكل خاص. على سبيل المثال ، ستكون التكلفة بالنسبة لشركة ديزني 21.2 مليون دولار سنويًا و # 8211 بالكاد أكثر من نصف راتب رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة ديزني بوب إيجر البالغ 43.9 مليون دولار العام الماضي. لا أريد التعمق كثيرًا في هذا الموضوع ، ولكن إذا كنت مهتمًا بالتفاصيل ، فإن هذا المنشور من الكاتب التلفزيوني كين ليفين يوضح كل شيء بشكل جيد.

لذا إذا لم تكن مطالب الكتاب مفرطة إلى هذا الحد ، فهل من الحكمة أن تفرض AMPTP إضرابًا من خلال لعب الكرة القاسية؟ قد يؤدي الإضراب الطويل إلى إضعاف الإنتاج في التلفزيون والسينما. في التلفزيون ، سيتأخر موسم الخريف ، ومن ناحية الميزات ، قد تضطر أعمدة الدعم الرئيسية المحددة لعام 2019 إلى بدء الإنتاج بدون نصوص كاملة. وبموجب قواعد النقابة ، لا يمكن عمل كتابة أو إعادة كتابة على تلك النصوص طوال مدة الإضراب. وهذا من شأنه أن يشمل Marvel's كابتن مارفل وتكملة ل المنتقمون: إنفينيتي وور، التاسع فيلم Fast and the Furious، التالي الرجل العنكبوت فيلم، المحولات 6، وفيلم واحد أو اثنين على الأقل من أفلام Warner / DC التي لم يتم الإعلان عنها بعد.

هل الضربة شيء يمكن لتلك الأفلام أن تبحر من خلاله؟ من خلال هذه المقابلات المجمعة ، دعنا نروي كيف أضر إضراب 2007–08 بأفلام صيف 2009.

المحولات الثأر من الذين سقطوا

مايكل باي ، مخرج (في عام 2008 ، قبل الإنتاج ومنتصف الإضراب): "لا يمكنني القيام بالفيلم بدون كتّابي ، لكنني كنت أستعد. أنا لست في النقابة ، لكني كنت أكتب كل يوم. هذه الضربة مجنونة ومسؤولية المدير تقع على عاتق 50 من أفراد الطاقم الذين يعتمدون عليك في معيشتهم. لدينا خطط قتال جاهزة لاحتمال توجيه ضربة للممثلين. بطريقة ما ، عليك الحفاظ على تدحرج الكرة ". مصدر.

روبرتو أورسي ، كاتب مشارك: "قدمنا ​​لهم العلاج قبل الضربة التي استعدوا لها ، ثم عندما عدنا ، بدأنا في الكتابة على الفور". مصدر.

شراء: "عندما أنظر إلى الوراء ، كان هذا هراء. كان إضراب الكتّاب قادمًا بقوة وبسرعة. لقد كان أمرًا فظيعًا أن تصنع فيلمًا حيث يجب أن تكون لديك قصة في غضون ثلاثة أسابيع. كنت أستعد لفيلم لأشهر حيث لم يكن لدي سوى 14 صفحة من فكرة ما عن الفيلم. إنها طريقة بكالوريوس في صنع فيلم ، هل تعرف ما أقوله؟ " مصدر.

أورسي: "قبل أسبوعين من إضراب [الكتاب 2007-2008] ، قدمنا ​​له 30 صفحة ، ثم ذهب ، وحولها إلى 70 صفحة. بدأ في التحضير للفيلم ، وبسبب ضيق الوقت ، تم حبسه تمامًا. لقد تم حبسنا في غرفة في فندق لمدة ثلاثة أشهر لأن الإضراب قد انتهى للتو ، وكان على بعد خمسة شوارع من مكتب مايكل. لذلك كنت أنا وإيهرين وأليكس في غرفة فندق كل يوم حتى يتمكن من المرور في الظهيرة ، ورؤية ما لدينا ، وأخذ الصفحات ، ثم التحضير للفيلم لأنه يجب أن يبدأ التصوير! " مصدر.

إهرين كروجر ، كاتب مشارك: العديد من هذه الأشياء ، في ظل عملية عادية ، كان يمكن اعتبارها مسودة أولى للخطوط العريضة. ثم فجأة يتم حبسك في بعض هذه الأشياء. وعند هذه النقطة يصبح من الصعب للغاية & # 8211 ومكلف للغاية & # 8211 محاولة إعادة صياغة أفكار الماكرو. يضاف إلى ذلك ، أنه كان متقاطعًا بعض الشيء بشأن قيامنا بالإضراب في المقام الأول! مصدر.

العاشر من الرجال التأسيس: ولفيرين

هيو جاكمان ، ممثل: "لقد كان إضراب الكاتب ، لذلك لم يكن لدينا كاتب. حرفيا ، سيقول النص أشياء مثل ، "ديدبول يأتي ، يتحدث ميلا في الدقيقة ، مضحك جدا." آه ، أين الحوار؟ سنقول: "نعم يا رجل ، افعل ما تستطيع". "مصدر.

ريان رينولدز ، ممثل: "لذلك كنا في منتصف الإنتاج ، لم يكن هناك كتاب ، لا شيء. في كل سطر لدي في الفيلم كتبت بنفسي للتو لأنه في السيناريو لدينا ، قال ، "يظهر وايد ويلسون ويتحدث بسرعة كبيرة". كنت مثل ، "ماذا ؟! ماذا علي أن أفعل بهذا؟ "المصدر.

G.I. جو: صعود الكوبرا

كما ذكرت في هوليوود ريبورتر، كاتب السيناريو ستيوارت بيتي تم التعاقد معه في سبتمبر 2007 لكتابة الفيلم & # 8211 قبل ستة أسابيع فقط من انتهاء صلاحية عقد WGA. رفض بيتي في البداية في الإطار الزمني ، لكن المنتج لورينزو دي بونافينتورا أكد له "هذا كثير من الوقت. لا تقلق بشأن ذلك ".

ستيوارت بيتي ، كاتب مشارك: "[قلت ،]" أنت مجنون. أحب ذلك. دعونا نفعل ذلك. "في الأسابيع الثلاثة الأولى ، لم أكتب كثيرًا على الإطلاق. كنت أركز فقط على البنية ... كانت فترة الستة أسابيع تلك تدور حول إيجاد بنية قوية حتى أتمكن من وضع قصة جيدة وبسيطة تسمح للشخصيات بالتنفس ". مصدر.

ستيفن سومرز ، المخرج: "جي. أعطاني جو الكثير [من الأساطير الموجودة]. لم يكن علي القيام بهذا القدر من العمل. لكن في الوقت نفسه ، كان إضراب الكاتب على وشك الحدوث. لقد ساعدتني الأساطير الراسخة حقًا لأنه إذا لم يكن لدينا مثل هذه القصة الخلفية الواسعة المحددة مسبقًا ، فلن نتمكن أبدًا من الحفاظ على الفيلم في موعده [بسبب الإضراب] ". مصدر.

بيتي: "لم أكن أنام كثيرًا. بالكاد رأيت عائلتي لمدة ثلاثة أسابيع رغم أنني كنت معهم في نفس المنزل. كنت أعمل أيام السبت والأحد ، كل الساعات. أنا فقط كتبت وكتبت. يستغرق عادةً 12 أسبوعًا للمسودة الأولى ثم ثمانية أسابيع للمسودة الثانية وكل ذلك خلال مرحلة ما قبل الإنتاج ، وهي ثلاثة أو أربعة أشهر. هذا هو الوقت الذي تريد فيه إصلاح الأشياء ، لأنه على الورق فقط في تلك المرحلة ". مصدر.

تشانينج تاتوم ، ممثل: "انظر ، سأكون صادقًا. أنا f & # 8211 الملك أكره هذا الفيلم. أنا أكره هذا الفيلم! " مصدر.

ستار تريك

جون أغسطس ، أبلغ عن الإضراب في مدونته: "لا أحد من [المخرج] ج. [أبرامز] ولا [منتج] دامون [ليندلوف] كتّاب الفيلم. لكنهم كتاب وأعضاء WGA. أثناء إضراب WGA ، لا يُسمح لك بالكتابة في فترة زمنية عن الأفلام أو البرامج التلفزيونية. لذلك لا يمكنهم تغيير كلمة من النص ، ولا يستطيع أي شخص آخر ذلك. السيناريو الذي كان لديهم في الساعة 11:59 مساءً. الخامس من نوفمبر هو السيناريو الذي يتعين عليهم تصويره.

"بالنسبة لكاتب السيناريو ، قد يبدو هذا رائعًا نوعًا ما. لمرة واحدة ، لا يستطيع المخرج تغيير الأشياء. ولكن عندما يكون الفيلم خاصًا بك ، فهذا جنون. ج. كان يصف مشهدًا كان يصوره في اليوم السابق. في منتصف الطريق ، خطرت له فكرة رائعة عن خط جديد. الذي لم يستطع كتابته. لا يمكن إطلاق النار. لا يمكن أن يكون في فيلمه.

"وصف ديمون الأمر وكأنه سلب منك إحدى قواك الخارقة." مصدر.

روبرتو أورسي ، كاتب مشارك:ستار تريك من خلال الإضراب ولحسن الحظ ، نظرًا لأننا كنا منتجين تنفيذيين ، فقد تمكنا من الظهور كمنتجين دون انتهاك التزاماتنا تجاه نقابة الكتاب. لكننا لم نتمكن من تغيير أي شيء. كل ما يمكننا فعله هو نوعًا ما ، جعل عيونًا ووجوهًا مضحكة للممثلين كلما واجهوا مشكلة في الخط ونوع الإيماءة عندما يكون لديهم شيء أفضل ". مصدر.

أليكس كورتزمان ، الكاتب: "الشيء الآخر هو أنه في موقع التصوير ، في كثير من الأحيان يكون الممثلون & # 8211 تأتي طاقة جديدة. في بعض الأحيان تظهر المفاجآت والفرص الجديدة الرائعة ، لذا يجب أن تكون جاهزًا وتكون قادرًا على ارتجال التغييرات & # 8211 في حالة ستار تريك، كان هناك مساحة صغيرة جدًا لتلك الغرفة الصغيرة جدًا جدًا. أعتقد أنه أكثر من أي فيلم قمنا به على الإطلاق ، كان هناك مساحة صغيرة جدًا. وقمنا بالكثير من العمل على السيناريو قبل الإضراب مباشرة لدرجة أنني أعتقد أن كل شخص قد أخذ بعين الاعتبار عندما كانوا يصورون الفيلم بالفعل ". مصدر.

كم من العزاء

وفقا ل 9 ديسمبر 2007 مقال في اوقات نيويورك، وصلت أحدث مسودة لـ Quantum of Solace قبل ساعتين فقط من بدء الضربة ، وقبل حوالي ستة أسابيع من بدء إطلاق النار. في ذلك الوقت ، كان المخرج مارك فورستر يرتدي وجه لعبة البوكر ، وأعلن للصحافة أنه "سعيد جدًا". وأكد للمراسل ، "أنه سيناريو يمكنني تصويره".

بعد سنوات كان يروي قصة مختلفة.

مارك فورستر ، المخرج: "كان الأمر صعبًا لأنه لم يكن لدينا نص نهائي ... في نهاية المطاف في ذلك الوقت أردت الانسحاب. انسحب رون هوارد من الملائكة والشياطين # 038 الذي كانت شركة Sony على وشك القيام به وقاموا بإغلاقه نوعًا ما ، وفي ذلك الوقت فكرت ، "حسنًا ، ربما علي الانسحاب" لأنه لم يكن لدينا نص نهائي. لكن الجميع قالوا ، "لا ، نحن بحاجة إلى صنع فيلم ، الإضراب سينتهي قريبًا حتى تتمكن من البدء في تصوير ما لدينا ثم ننتهي من كل شيء آخر." قلت "نعم ولكن أزمة الوقت" ... "المصدر.

دانيال كريغ، الممثل: أقسم أنك لن تتورط أبدًا في مثل هذا القرف ، ويحدث ذلك. على "الكم" ، لقد مارسنا الجنس. كانت لدينا العظام المجردة من النص ثم كان هناك إضراب للكتاب ولم يكن هناك شيء يمكننا القيام به. لم نتمكن من توظيف كاتب لإنهائه. أقول لنفسي ، "لن يحدث ذلك مرة أخرى" ولكن من يدري؟ كنت أحاول إعادة كتابة المشاهد & # 8211 وأنا لست كاتبًا ". مصدر.

فورستر: "لذا في النهاية قلت" حسنًا ". كانت الفكرة هي إجراء متابعة كازينو رويال وفي النهاية شعرت وكأنني ، "حسنًا ، أسوأ سيناريو حدوث الإضراب ، سأجعله نوعًا ما مثل فيلم انتقامي من السبعينيات مدفوعًا بالحركة ، والكثير من التخفيضات لإخفاء أن هناك الكثير من الحركة وقصة أقل قليلاً ( يضحك). لإخفائه ". مصدر.

كريج: "أنا والمخرج [مارك فورستر] هم من سُمح لهم بفعل ذلك. كانت القواعد أنه لا يمكنك توظيف أي شخص ككاتب ، ولكن يمكن للممثل والمخرج العمل في المشاهد معًا. كنا محشو. لقد أفلتنا من العقاب ، ولكن فقط. لم يكن من المفترض أبدًا أن يكون تكملة بقدر ما كان ، ولكن انتهى به الأمر إلى أن يكون تكملة ، حيث بدأ من حيث انتهى الأخير ". مصدر.

فورستر: "أثناء التصوير ، تقوم أيضًا بالتحرير ، وتحاول معرفة ما إذا كانت القصة تعمل أم لا ... كان هذا ، لأكون صادقًا ، أقل ما يقلقني لأننا كنا نعدل كما كنا ذاهبون والمفتاح بالنسبة لي هو التأكد من أن المؤثرات المرئية تبدو جيدة ، وللتأكد من أن القصة ستنجح. كان كابوسي هو استمرار الإضراب ، فليس لدينا قصة مكتملة ، بالإضافة إلى أن لدينا تاريخ إصدار ، بالإضافة إلى أن أمامنا خمسة أسابيع لقطعه ، بالإضافة إلى أنه إذا لم ينجح كل هذا ، فسيظل الفيلم يخرج وأنت هو الشخص المسؤول عن ذلك. لذلك فكرت ، "حسنًا ، هل سأعمل بعد هذا؟" (يضحك) "المصدر.


8 برامج تلفزيونية تم تغييرها بشكل خلاق من خلال إضراب الكتاب

منذ ثلاثين عامًا اليوم ، بدأ أطول إضراب في تاريخ نقابة الكتاب الأمريكية ، واستمر 155 يومًا كاملاً ، وأثر على كل شيء من ماكجيفر لتيم بيرتون الرجل الوطواط. إضرابات الكتاب لها تأثير كبير على الإنتاج التلفزيوني والأفلام. اعتمادًا على طول الإضراب ، يمكن تعليق أو تأخير أو حتى إلغاء عشرات من مشاريع الأفلام والتلفزيون ، كما أن الارتداد عند انتهاء الضربة ليس بالأمر السهل أيضًا. (استشهد كثير من الناس بإضراب عام 1988 كجزء من سبب إلغاء كليهما ضوء القمر و كيت وأمبير آلي.)

اضطرت العديد من المسلسلات التلفزيونية إلى العودة من الإضراب إلى نوع من إعادة التشغيل الإبداعي ، من إعادة كتابة الحلقات الفردية إلى ابتكار نهائيات جديدة تمامًا. هنا ثمانية منهم.

1. سيئة للغاية

أسطورة خالدة سيئة للغاية نشأت حول إضراب نقابة الكتاب الأمريكية 2007-08. وفقًا لتلك النسخة من الأحداث ، كان من المقرر في الأصل قتل جيسي بينكمان (آرون بول) من قبل كتّاب العرض ، ولكن عندما وقع الإضراب وأجبر العرض على قطع موسمه الأول من تسع إلى سبع حلقات ، كان البعض يفكر مليًا في أدى هيكل العرض إلى قرار الإبقاء على بينكمان. اتضح أن هذا صحيح جزئيًا فقط ، حيث أشار منشئ المحتوى فينس جيليجان منذ ذلك الحين إلى أنه قرر عدم السماح لبول بالمرور في الحلقة الثانية من العرض. لكن الإضراب غيّر بشكل أساسي من تقدم الحبكة العام للمسلسل.

كانت الحلقتان الأخيرتان في الموسم الأول ستمنحنا في الأصل ساعتين سريعتي الخطى حيث أصبح والتر وايت (بريان كرانستون) بسرعة كبيرة ملك المخدرات المعروف باسم Heisenberg. مع وقوف الإضراب في طريق ذلك ، قام جيليجان ورفاقه بإلقاء تلك الحلقات واتخذوا نهجًا أكثر حرصًا لإخراج Heisenberg. كان هذا يعني سرعة أبطأ ، لكن قوسًا رائعًا من ثلاث حلقات لبدء الموسم الثاني.

2. ستار تريك: الجيل القادم

كان إضراب نقابة الكتاب الأمريكية عام 1988 هو الأطول في تاريخ المنظمة ، وقد اقتطع على المدى الطويل من إنتاج عدد من المسلسلات ، من بينها الموسم الثاني من ستار تريك: الجيل القادم. نتيجة لمدة الإضراب ، تم اختصار ترتيب الموسم من 26 حلقة إلى 22 حلقة ، ومع وجود نافذة إنتاج أقصر ، ذهب العرض للبحث عن مصادر نصية خارج غرفة الكتاب القياسية. نتيجة لذلك ، تم تعديل الحلقة الأولى للموسم "الطفل" من نص مكتوب أصلاً للمُجهضين ستار تريك: المرحلة الثانية مسلسل تلفزيوني في أواخر السبعينيات. بدأ المنتجون أيضًا في التنقيب عن "كومة الطين" للنصوص المحددة المقدمة من كتّاب خارجيين ووجدوا "مقياس الرجل" بواسطة المحامية التي تحولت إلى كاتبة ميليندا إم. سنودجراس. أصبح السيناريو هو الحلقة التاسعة من الموسم ، وتم تعيين Snodgrass كمحرر قصة البرنامج.

3. الأبطال

بعد البدء في الحصول على تقييمات ضخمة وإشادة من النقاد ، الموسم الثاني من سلسلة NBC المستوحاة من الكتاب الهزلي أبطال عانت من انخفاض في التقييمات وهجمات من المعجبين بسبب الشخصيات الجديدة التي استغرقت وقتًا بعيدًا عن الشخصيات القديمة ، وقصة السفر عبر الزمن التي بدا أنها تطول كثيرًا ، والرومانسية التي جذبت الانتباه بعيدًا عن الحركة الفائقة في العرض. لقد أصبح الأمر سيئًا للغاية لدرجة أن المبدع تيم كرينج اعترف بأخطاء في ملف انترتينمنت ويكلي مقابلة. لكن إضراب الكتاب أتاح لكرينج ورفاقه فرصة لإعادة التفكير وإعادة الهيكلة.

حدد الإضراب الموسم الثاني من العرض بـ 11 حلقة فقط ، واستشعار أن التغيير يجب أن يأتي ، أعاد كرينغ تصوير نهاية الموسم النهائي النهائي لهذا الموسم ، "Powerless" ، من أجل إلغاء قصة الطاعون المخطط لها والتي كانت ستشكل الموسم الثاني النصف الثاني. أصبح "المجلد" الرابع من المسلسل ، "Villains" ، هو الثالث ، واستمر العرض لمدة موسمين آخرين.

4. باتلستار غالاكتيكا

لم يكن لمسلسل الخيال العلمي الناجح سوى حلقة واحدة من نهايته "الموسم 4.5" التي اكتملت عندما ضرب إضراب 2007-08 ، وشعر الموقف في ذلك الوقت بالرعب الشديد الذي اقتنع الممثلين أثناء تصوير تلك الحلقة - "أحيانًا فكرة عظيمة "- سيكون آخر عرض. لقد عادت السلسلة لإنتاج 10 ساعات أخرى لإنهاء تشغيلها ، وما شابه أبطال، فإن الإضراب في الواقع أعطى المبدع رونالد دي مور فرصة لإعادة التفكير في النهاية المخطط لها للعرض.

قال مور لـ io9: "كانت هناك نهاية مختلفة لدينا ، كان الأمر كله يتعلق بإلين على متن المستعمرة". "لقد أدارها كافيل نوعًا ما ، لأنها اكتشفت أن Tigh قد حملت Caprica Six ، وقد أثار ذلك مرارة شديدة لها. وأصبحت نوعا ما مكرسة لفكرة تدمير Galactica والأسطول بدافع الانتقام. وحصلت [هي وكافيل] على هيرا ، ثم أصبحت المواجهة النهائية شخصية للغاية بين تيغ وإلين ، وهل ينبغي أن يغفروا. "

كانت هذه هي القصة بشكل عام. لم يكن لدينا أكثر من مجرد ما ذكرته لك عندما ضرب إضراب الكاتب. على مدار إضراب الكاتب ، أعدت التفكير في الأمر وفكرت ، "لن يؤدي ذلك إلى تحقيق ذلك. إنها ليست ملحمة بما فيه الكفاية. إنه ليس مثيرًا للاهتمام بما فيه الكفاية. "وذلك عندما قررنا البدء من جديد ، وإعادة ابتكار آخر قوس في العرض."

في نهاية المطاف ، ابتكر مور وكتابه سلسلة خاتمة مختلفة ، تضمنت الإنقاذ الجريء لهيرا أجاثون واكتشاف أرضنا في عصور ما قبل التاريخ.

5. ألبان دفع

عندما تم عرضه لأول مرة في خريف عام 2007 ، تم الترحيب بسلسلة الخيال المبتكرة لبريان فولر كواحد من أكثر البرامج الجديدة أصالة على التلفزيون ، وطور قاعدة جماهيرية مسعورة حريصة على معرفة المزيد عن قصة الحب بين Pie Maker (Lee Pace) و الفتاة الميتة (آنا فريل). أدى الحماس الأولي للمسلسل إلى طلب موسم كامل في أكتوبر 2007 ، قبل أسابيع فقط من إعلان إضراب الكتاب. هذا يعني أن المسلسل كان عليه أن يوقف الإنتاج مع اكتمال تسع حلقات فقط من أصل 22 حلقة مرتبة. أعاد Fuller كتابة الحلقة التاسعة لتكون بمثابة نهاية الموسم ، تاركًا الكثير من النهايات السائبة لإغراء المشاهدين بالعودة. انها عملت. دفع الإقحوانات حصلت على الموسم الثاني ، ولكن للأسف لم تحصل على الموسم الثالث.

6. المقشر

أدى إضراب عام 2007 - 2008 إلى توقف إنتاج المسلسل الهزلي الطبي على شبكة إن بي سي ، وتركه معلقًا وسط ما كان متوقعًا في ذلك الوقت أن يكون موسمه الأخير. عُرض على المبدع بيل لورانس الفرصة لتصوير حلقة أخيرة بديلة لتكون بمثابة خاتمة للمسلسل إذا حد الإضراب من الموسم السابع ، لكن لورانس رفض ، على أمل أن يتمكن في النهاية من القيام بالأشياء بطريقته. عندما انتهى الإضراب ، كان مستقبل الدعك كان لا يزال غير مؤكد. انتهى الموسم السابع بـ 11 حلقة فقط ، لكن العرض استمر في تصوير الحلقات للموسم الثامن على الرغم من أنه لم يعد لديه شبكة رسمية. في النهاية ، التقطت ABC المسلسل للموسم الثامن في ربيع عام 2008 ، و الدعك أنهى تشغيله على تلك الشبكة بعد أن تم إنتاج موسم تاسع يضم شخصيات رئيسية جديدة.

7. 30 روك

أغلقت الكوميديا ​​الحائزة على جائزة إيمي من Tina Fey الإنتاج خلال إضراب 2007-08 ، ولكن أكبر نتيجة إبداعية لهذا الاستراحة لم تكن محسوسة حتى عام 2010. بينما تم إيقاف العرض في أوائل عام 2008 ، قام فريق التمثيل بأداء حلقة مباشرة كميزة. في مسرح اللواء Upright Citizens في مدينة نيويورك. عندما انتهى الإضراب واستؤنف الإنتاج ، بدأت المبدعة تينا فاي والعارض المشارك روبرت كارلوك في إجراء مناقشات جادة مع NBC حول بث مباشر للحلقة. على الرغم من أنه كان مخططًا في الأصل للموسم الرابع ، فقد تمت إعادة جدولة الحلقة للموسم الخامس. بعنوان "عرض مباشر" ، تم عرضه أخيرًا (مرتين ، مرة للساحل الشرقي ومرة ​​للغرب) في 14 أكتوبر 2010.

8. دكتور. مدوّنة رهيبة تغني دائمًا

مدونة الدكتور هورايز Sing-Along، سلسلة الويب الموسيقية من Joss Whedon ، لم يتم تغييرها كثيرًا بسبب إضراب 2007-08 حيث ولدت منها. تصور Whedon المسلسل ، الذي أطلق عليه "أزمة منتصف العمر" أثناء الإضراب ، وفي الواقع ذكرها لأول مرة للمشاركة في بطولة Felicia Day على خط WGA.

"سألت إذا كنت قد رأيت النقابة. لم يكن عليك قول أي شيء! لكنك قلت ، "أوه نعم ، لقد رأيته وأحببته" ، يتذكر داي في عام 2015. "قلت" أنا في الواقع أعمل على مسرحية موسيقية رائعة "وقمت بالتغوط. في وقت لاحق تلقيت بريدًا إلكترونيًا كان فقط ، "هل يمكنك الغناء؟" موقّع ، "ج" ثم تبرزت مرة أخرى. "

قام ويدون بتمويل المسلسل بنفسه ، وتم إنتاجه في خمسة أشهر فقط. اليوم ، لا يزال مثالًا مبكرًا على مدى وصول وربحية البرمجة الموزعة على الويب.


لماذا تؤثر ضربة الكاتب في البرمجة التليفزيونية؟

عندما يكون الكتاب الذين ينتمون إلى نقابة الكتاب في أمريكا غير راضين عن شروط عقودهم مع استوديوهات الأفلام والتلفزيون ، يمكنهم اختيار بدء إضراب الكاتب. يمكن أن يكون هذا بمثابة ضربة معطلة لصناعة التلفزيون والأفلام السينمائية ، لأنه حتى السيناريو الذي تمت كتابته بالفعل يحتاج إلى تعديلات وتعديلات أثناء تصوير العرض. بدون كتاب ، لا يمكن تحقيق ذلك ، مما يجبر البرامج التلفزيونية على نفاد حلقات الفيلم والأفلام التي يتم تصويرها لوقف الإنتاج.

حدث إضراب الكاتب هذا في عام 2007 ، وتعلق بشكل أساسي بحقوق الكتاب في عائدات مبيعات الدي في دي للمسلسلات التلفزيونية ، وإعادة البث على الإنترنت ، والبودكاست. دفعت التكنولوجيا الناشئة لهذه الأسواق المربحة ، وخاصة القفزة في شعبية أقراص DVD للمسلسلات والحلقات أو الأفلام القابلة للتنزيل ، الكتاب إلى المطالبة بتعويض أكبر مقابل بيع أعمالهم في الأسواق غير التقليدية الأخرى. عندما يحدث هذا النوع من إضراب الكاتب ، يتعين على النقابات الأخرى ، بما في ذلك النقابات خارج صناعة الترفيه ، أن تختار جانبًا. غالبًا ما تضرب نقابات الممثلين الكتاب ، بينما يميل المنتجون إلى أن يكونوا على الجانب الآخر من السياج ، لأنهم يتفاوضون على الأرباح التي يشعرون أنهم يستحقونها.

إذا استمر إضراب الكاتب لفترة كافية ، فسيكون له تأثير سلبي على البرامج التلفزيونية. قد يعتمد هذا على وقت حدوث الضربة وكذلك على المدة التي تستغرقها. يعني الإضراب الذي يستمر لعدة أسابيع خلال فصل الخريف أو الربيع أن معظم العروض الرئيسية قيد الإنتاج. لقد قاموا بتصوير بعض النصوص المكتوبة بالفعل ، ولكن قد يكون قبل أسبوع أو أسبوعين فقط في تصوير العروض التي يتم بثها. علاوة على ذلك ، لا يتوفر كتّاب فريق العمل لإعادة الكتابة ، مما يعني أن أي إعادة للكتابة تتم بواسطة أشخاص لا يشغلون الوظيفة عادةً ، مما يؤدي بدوره إلى إنشاء نصوص ذات جودة أقل في المنتج النهائي. عادة ، بمجرد نفاد نصوص البرنامج التلفزيوني ، يجب أن ينتهي الإنتاج في العرض حتى يتم حل الإضراب.

ما يعنيه هذا فيما يتعلق بالبرامج التليفزيونية هو أن التصوير يتأخر ، وأن الحلقات الجديدة لن تأتي ، ومحطات البث يجب أن تختار إعادة البث ، ربما في وقت أبكر بكثير مما خططت له. قد تتأخر بعض العروض ، مع بداياتها المتأخرة ، مثل تلك التي عُرضت في كانون الثاني (يناير) ، وقد يتأخر إنتاج حلقاتها الأولى وقد تقرر تخطي موسم إذا حدث إضراب الكاتب في أواخر الخريف أو أوائل الشتاء من العام السابق. قد تقرر الشبكات أيضًا بث طيارين آخرين ، أو عروض جديدة كانوا يحفظونها لوقت لاحق أو تفكر فقط في البث. ما يميل إلى أن يكون مهمًا للشبكات هو أن عددًا أقل من الأشخاص يشاهدون عمليات إعادة التشغيل ، وهو ما يُترجم إلى عائد أقل من مواضع الإعلانات التجارية. تستحق المواقع الإعلانية نفس القدر عندما تبث شبكة إعادة العرض ، ويمكن أن يفقد ولاء المعجبين للعروض إذا اضطر المعجبون إلى الانتظار لفترة طويلة للحصول على حلقة جديدة من برنامجهم المفضل.

من مصلحة جميع الأطراف: الكتاب والمنتجين والمخرجين والممثلين وطاقم الفيلم حل إضراب الكاتب في أسرع وقت ممكن. تؤدي الضربات المطولة إلى تغيير البرامج التلفزيونية بشكل كبير ، وتخسر ​​الأموال للشبكات ، وتبقي الممثلين ، والكاميرات ، وفرق المؤثرات الخاصة ، وخبراء الصوت ، والمخرجين والمنتجين عاطلين عن العمل. يمكن أن تكون تكاليف تعويض الوقت الضائع فلكية ، وتستمر الشبكات في جني أموال أقل مما كان متوقعًا بينما يستمر إضراب الكاتب.

تريشيا حاصلة على شهادة في الأدب من جامعة ولاية سونوما وكانت مساهماً متكررًا لسنوات عديدة. إنها شغوفة بشكل خاص بالقراءة والكتابة ، على الرغم من اهتماماتها الأخرى التي تشمل الطب والفن والسينما والتاريخ والسياسة والأخلاق والدين. تعيش تريشيا في شمال كاليفورنيا وتعمل حاليًا على روايتها الأولى.

تريشيا حاصلة على شهادة في الأدب من جامعة ولاية سونوما وكانت مساهماً متكررًا لسنوات عديدة. إنها شغوفة بشكل خاص بالقراءة والكتابة ، على الرغم من اهتماماتها الأخرى التي تشمل الطب والفن والسينما والتاريخ والسياسة والأخلاق والدين. تعيش تريشيا في شمال كاليفورنيا وتعمل حاليًا على روايتها الأولى.


هل سيستمر كتاب هوليوود في الإضراب؟ الاقتصاديات الصعبة لـ & # 8220Peak TV & # 8221

مع زيادة عدد المسلسلات الكتابية وكتاب التلفاز ، تؤدي الطلبات القصيرة إلى إعاقة حجم الحلقات المنتجة ومكاسب كاتب الموظفين ، بينما تنخفض أجور كتاب السيناريو بنسبة 21 في المائة.

جوناثان هاندل

  • شارك هذا المقال على Facebook
  • شارك هذا المقال على تويتر
  • شارك هذا المقال على البريد الإلكتروني
  • عرض خيارات مشاركة إضافية
  • شارك هذا المقال على Print
  • شارك هذا المقال على التعليق
  • شارك هذا المقال على Whatsapp
  • شارك هذا المقال على لينكد إن
  • شارك هذا المقال على Reddit
  • شارك هذا المقال على Pinit
  • شارك هذا المقال على Tumblr

  • شارك هذا المقال على Facebook
  • شارك هذا المقال على تويتر
  • شارك هذا المقال على البريد الإلكتروني
  • عرض خيارات مشاركة إضافية
  • شارك هذا المقال على Print
  • شارك هذا المقال على التعليق
  • شارك هذا المقال على Whatsapp
  • شارك هذا المقال على لينكد إن
  • شارك هذا المقال على Reddit
  • شارك هذا المقال على Pinit
  • شارك هذا المقال على Tumblr

مع ازدهار التلفزيون المكتوب و mdash 455 هذا الموسم ، أكثر من ضعف الرقم قبل ست سنوات و [مدش] يجب أن يكون وقتًا رائعًا ليكون كاتبًا تلفزيونيًا. والمفاوضات الجارية في رابطة الكتاب يجب أن تكون نزهة ، أليس كذلك؟

لذا تعتقد & # 8217d ، لكن في الواقع ليس Easy Street على الإطلاق ، لأنه ، كما تكشف البيانات غير المنشورة سابقًا ، تجاوز النمو في المعروض من العمالة النمو في الطلب ، في حين أن طلبات السلاسل الأقصر تعني الكتاب ، الذين يخضعون لخيار من الموسم للموسم ، ربما تعمل بعد أقل من ذي قبل.

هذه & # 8217s مجرد واحدة من القضايا التي يواجهها مفاوضو WGA و AMPTP الاستوديو مع استمرار المحادثات في الأسبوع الثاني بشأن صفقة اتحاد جديدة مدتها ثلاث سنوات. لكنها & # 8217s واحدة من الأصعب على جدول الأعمال. نعم ، كتاب السيناريو أيضًا غير سعداء وخجولين و [مدش] انخفض متوسط ​​أجورهم المعدلة حسب التضخم بنسبة 21 في المائة خلال الفترة 2010-2015 و [مدش] ولكن أكثر من ضعف عدد الكتاب الذين يعملون الآن في التلفزيون كما هو الحال في الميزات ، مما يؤدي إلى الشعور بأن هذه المفاوضات تتمحور حول التلفزيون .

كل هذا الضغط الاقتصادي أدى إلى الحديث عن إضراب ، لكن تقارير وسائل الإعلام التي تشير إلى أن الانسحاب من المحتمل أن يكون مبالغًا فيه. يقول أحد المحامين من جانب الإدارة ، & # 8220 [الاتحاد ليس لديه & # 8217t] أي نفوذ آخر ، لذلك فهم & # 8217re قعقعة السيوف. ما لم يكونوا مجانين حقًا ، لا أعتقد أن الضربة ستحدث. & # 8221

من الناحية العملية ، جزء من الصفقة و [مدش] الأساسية الزيادات والأجور المتبقية & خجول & [مدش] تم بالفعل. هذا & # 8217s لأن تلك الأجزاء من الاتفاقية الجديدة يكاد يكون من المؤكد أنها ستتبع صفقة نقابة المخرجين الأخيرة في ظاهرة تسمى & # 8220 نمط المساومة. & # 8221 ومثلما تلقت DGA زيادات كبيرة جدًا لمديري أنواع معينة من المنتجات ، قد تسعى WGA إلى بعض الراحة الخاصة لفئات معينة من كتاب التلفزيون وكتاب السيناريو.

هناك مشكلة أخرى صعبة وهي الخطة الصحية التابعة للنقابة ، والتي عانت من عجز خلال العامين الماضيين ، وهي حقيقة قد تؤدي إلى تخفيضات في المزايا والأهلية ، وستتطلب بالتأكيد زيادة في مساهمات صاحب العمل. عادة ما تأتي هذه الزيادات من مطبات الأجور. على سبيل المثال ، زادت المديرية العامة للأدوية المساهمات في خطة المعاشات التقاعدية بنسبة 0.5٪ ، مما أدى إلى زيادة الأجور السنوية للعام الأول بنسبة 2.5٪ بدلاً من 3٪. من المرجح أن تفعل WGA نفس الشيء بالنسبة لخطتها الصحية.

لكن سواء قعقعة السيف أم لا ، فإن السخط النقابي حقيقي. يقول أحد المؤلفين التلفزيونيين العاملين ، & # 8220It & # 8217s أصبح من الأصعب والأكثر صعوبة لكسب لقمة العيش ككاتب من الطبقة الوسطى. & # 8221 ويبدو أن هذا صحيح: تقاطع الحجوزات السنوية مع اقتصاديات العرض والطلب يخلق صعوبة قضايا للكتاب (وكذلك للممثلين ، مفاوضاتهم قادمة).

أسطورة تلفزيون الذروة

Data & shy & mdash والرسومات أعلاه و mdash و mdash تحكي القصة: لقد تضخم عدد المسلسلات ، لكن عدد الحلقات التي يتم إنتاجها في كل موسم نادرًا ما يتزحزح ، وفقًا للأرقام التي لم يتم الإبلاغ عنها سابقًا والمقدمة إلى هوليوود ريبورتر بقلم دارنيل هانت ، مدير مركز رالف جيه بانش للدراسات الأمريكية الأفريقية في جامعة كاليفورنيا. من 2011-12 إلى 2014-15 ، نما عدد المسلسلات بنسبة 50 بالمائة تقريبًا ، لكن عدد الحلقات المنتجة نما بنسبة 6 بالمائة فقط ، من 4806 حلقة إلى 5091.

ما سبب التفاوت؟ أوامر أقصر. بلغ متوسط ​​المسلسل 18.8 حلقة في الموسم الواحد في 2011-12 ، ولكن هذا الرقم انخفض إلى 13.2 بعد ثلاث سنوات فقط ، وانخفض ليس فقط من خلال سلسلة أقصر على المنصات الرقمية وخجولًا وانخفاضًا طفيفًا في طول سلسلة الكابلات ، ولكن أيضًا من خلال انخفاض مذهل بنسبة 42 في المائة في طول المسلسل الذي يتم بثه من 26.5 حلقة لكل مسلسل إلى 15.3 حلقة.

من الناحية الاقتصادية ، تمثل الحلقات المنتجة طلبًا على الكتاب وغيرهم. ماذا عن عرض العمالة؟ ولسوء الحظ بالنسبة للكتبة ، نما عدد الكتاب التلفزيونيين العاملين بنسبة 20 في المائة & خجول & [مدش] بشكل ليس مفاجئًا ، لأن كل مسلسل جديد يحتاج إلى كتّابه - و [مدش] ولكن ذلك كان خلال نفس الفترة التي نما فيها الطلب بنسبة 6 في المائة فقط.

كان لعدم التوافق هذا تأثير على الأجور. نما متوسط ​​الأرباح المعدلة حسب التضخم لكل كاتب بنحو 6 في المائة في تلك الفترة الزمنية و 8 في المائة فقط من 2009 إلى 2015. قد لا يبدو هذا سيئًا للغاية ، لكن هذه الأرقام مضللة ، لأن المتوسطات & # 8220 المتوسط ​​الحسابي & # 8221 & خجول & [مدش] هي تم سحبها بشكل غير متناسب من قبل عدد قليل من أصحاب الدخل المرتفع مثل رواد العرض ، والمزيد من المسلسلات يعني المزيد من العارضين ، مما يؤدي إلى رفع المتوسط ​​أكثر بمرور الوقت.

A better measure of affairs for the “typical writer” ­&mdash a rank-and-file staff writer ­&mdash would be the median, which is the earnings midpoint, where half of all TV writers made more and half made less.

It’s impossible to accurately calculate that figure without internal WGA data, but by making some assumptions, it’s possible to come up with a rough guesstimate . THRس calculations suggest flat earnings, but even that may be optimistic. That’s because shorter series orders mean lower salaries for writers, notwithstanding the potential 12-month holds and exclusivity they are subject to.

Writers get residuals too, of course, and average TV residuals have increased, per WGA data, even when inflation-adjusted. But it’s hard to know the meaning of those figures, not just because they’re not the median, but also because a lot of residuals relate to older, library product and don’t necessarily benefit currently working TV writers.

What about producing fees? Those aren’t reported by the guild, but in any case, they’re the purview mostly of showrunners and seasoned writer-producers, not the staff writer rank and file who are feeling the squeeze from holds, short orders and labor oversupply.

It’s a tough problem. The studios and producers need those annual holds in order to ensure that the writers are available if the series gets picked up for the following season. Writers are compensated for the holds, but not at the same level they’re compensated for working.

The result is apparently flat or declining wages ­&mdash and a peak TV effect that’s creating a mountain of difficulty for writers, just one of the summits negotiators will have to navigate on their way to a deal.


Who Are The Players?

The Writers Guild of America (major players in the Academy Awards season) needs to come to an agreement with the Alliance of Motion Picture and Television Producers. This isn’t a new thing, though they are meeting to negotiate new contracts. The current contracts are up in 5 months, but they haven’t met yet, and the studios are getting anxious.

Although no one’s ever accused Hollywood of having a long memory–just look at all their remakes–they certainly remember the last big strike. From November 2007 to February 2008, both branches of the WGA, East and West, went on strike. Not only did it shut down the industry, forcing some shows into shortened or revamped seasons, but more importantly to Hollywood, it cost a lot. كم الثمن؟ Well, no one’s really sure, but estimates have ranged from just $380 million to somewhere north of $2 billion. With a B. In addition, as the WGA is currently at odds with talent agencies, after firing agencies that didn’t agree with a new code of conduct, you can understand why TV studios would be scared.

Further, the writers are definitely at an advantage. As we are knee-deep in the streaming wars–watch them go–there is a demand for content like never before. They have got to do something to fill those hours and the answer can’t just be “more unscripted shows.” (Please, no.)


TV shows stall as writers strike

LOS ANGELES &mdash Writers were back on the picket lines Wednesday after their strike forced at least eight prime-time shows, including the popular NBC sitcom &ldquoThe Office,&rdquo to halt production.

As the strike entered its third day, no new negotiations were scheduled on the main sticking point between writers and producers: payments from DVDs and shows offered on the Internet.

One of the largest rallies yet occurred outside the gates of the Disney studio in Burbank. About 60 people, including a number of powerful producer-writers known in the industry as &ldquoshowrunners,&rdquo joined the protest, despite that networks expected many of them to report to work as managers.

Among them was Greg Daniels, executive producer of the &ldquoThe Office,&rdquo who said filming stopped on the show after star Steve Carell refused to cross picket lines. Writers and actors from the show used their time on the picket line to make a video and post it on YouTube.

Sally Field, who won the best actress Oscar in 1979 for the pro-union film &ldquoNorma Rae,&rdquo left the set of her ABC show, &ldquoBrothers &Sisters,&rdquo to visit strikers outside the Disney lot.

Writers &ldquoare not being allowed to participate in the future of the business,&rdquo Field said. &ldquoThis can be a very lucrative field, but also incredibly insecure for all of the artists, writers, actors and directors.&rdquo

Mark Perry, executive producer of &ldquoBrothers &Sisters,&rdquo said filming on the show will end next week as it runs out of scripts.

Jay Leno drove a vintage sports car to the rally and stopped to chat with strikers. He apologized for not having any funny lines to share, blaming the problem on &mdash what else? &mdash the strike.

The strike began Monday after last-minute negotiations failed to produce a deal. The Writers Guild of America and the Alliance of Motion Picture and Television Producers said no new talks had been scheduled. Neither group offered further comment Wednesday.

Production of at least seven sitcoms has been halted because of the strike, and the hit ABC drama &ldquoDesperate Housewives&rdquo was scheduled to finish filming its latest episode because it had run out of scripts.

Along with &ldquoThe Office,&rdquo sitcoms that will stop the cameras include &ldquoBack to You,&rdquo &ldquoThe New Adventures of Old Christine.&rdquo &ldquoTil Death,&rdquo &ldquoRules of Engagement,&rdquo &ldquoTwo and a Half Men&rdquo and &ldquoThe Big Bang Theory.&rdquo

Filming on the 13th episode of the freshman ABC comedy &ldquoCarpoolers&rdquo was also set to finish Wednesday, ABC Studios spokeswoman Charissa Gilmore said. No new episodes have been ordered.

The strike immediately brought repeats of late-night comedy shows, but it was not expected to have an immediate impact on production of movies. Most studios have stockpiled dozens of movie scripts, and many TV shows have scripts or completed shows in hand to last until early next year.


Everything You Need to Know About the Potential TV Writers' Strike

Television executives and television writers -- heck, everyone in the television industry -- are biting their fingernails down to nubs as a new writers' strike looms over the entertainment industry. The last strike, which started in November 2007, devastated television as writers walked the picket lines when their demands were not met by studios.

With a potential walkout just over a week away, you probably have questions about the strike, so we have answers. Here's everything you need to know.

Who is striking?

The Writers Guild of America (WGA) is. The WGA is the joint effort of the Writers Guild of America, East and Writers Guild of America, West, which are labor unions that represent film and television writers. Pretty much every show on television has writers, and they're almost universally represented by -- and beholden to -- the WGA.

The WGA will be asking the Alliance of Motion Picture and Television Producers -- a collection of more than 350 production companies of television and movies -- to restructure the current contract system to account for the changes television has undergone and the effects the changes have had on their existing contracts.

Why are the writers threatening to strike?

By now you've noticed that television shows are sprouting up constantly and in unexpected places -- networks like Nat Geo and E! have gotten into the scripted-TV game -- which means SO MANY SHOWS. And as cable and streaming outlets have become the most fertile ground for new series, the standards of television have changed dramatically. Series with 10 to 13 episodes (or even less) are more commonplace, while the classic run of 22 or 24 episodes made popular by broadcast networks has diminished. And with the rise of anthologies, miniseries and TV events, episode counts are shortening even more.

The problem here? Writers typically get paid per episode under their current contracts, which made sense when television seasons were longer. While there are more writing jobs are out there, the average take-home for the jobs is far less than it used to be if a writer was staffed on a show. And with some contracts exclusive to a specific show, many writers aren't allowed to take another writing job to compensate. This is all happening while many studios are pulling in record amounts of profits. The writers want a share of that pie.

The previously arranged health care plan is also in trouble, and restructuring it will be part of the new negotiations, as will protection for the current pension plan and discussions for personal and family leave.

How long could the strike last?

Well, it all depends on how the two sides negotiate. But if we're looking at recent history, the 2007 strike lasted more than three months and saw many shows cut their seasons short.


محتويات

Formal negotiations between the writers guilds and producers began in January 1988. The main disagreements Ώ] ΐ] included:

    for hour-long shows (producers, claiming syndicated reruns of these shows were performing poorly in syndication, wanted a softened, percentage-based formula writers wanted a residual hike)
  • expanded creative rights (the writers wanted consultation on the choice of actors and directors for some projects)
  • cost cuts in other areas (a producers' demand)

The guilds' previous deal with producers expired on February 29, 1988. One day later, 96% of guild membership authorized a strike. On March 7, 1988, one day after rejecting a softened final offer from producers, 9,000 movie and television writers went on strike. Α] Negotiations took place during March and April under a federal mediator but broke off before resuming on May 23, again with a federal mediator. & # 912 & # 93

After intensive bargaining, producers made a "strike settlement offer" on June 16, 1988 the offer included an extended contract term (to 4 years) and expansion of creative rights, but still included the percentage-based residuals studios demanded and not a foreign residual increase writers demanded. The offer was turned down by the guilds' membership by a 3-1 margin. & # 912 & # 93

During July 1988, the Guild devised an interim contract. Membership approved it, and more than 150 smaller producers signed it. Major studios and outlets including Fox, Paramount, and the "Big Three" television networks refused projects from the independents who signed the deal, leading to the Guild filing an antitrust suit accusing 18 studios and networks of mounting an illegal boycott. 21 dissident Guild members who still favored the June 16 offer filed a charge with the National Labor Relations Board to seek invalidation of Guild rules that barred them from returning to work during a strike some dissidents threatened to resign Guild membership and return to work if the strike was not settled by July 28. ΐ]

On July 23, 1988, formal bargaining resumed, again under the auspices of federal mediators by July 30, however, talks collapsed, with studios threatening to not bargain any further and to concentrate on producing work with non-union scripts. Behind-the-scenes "shuttle diplomacy" involving Guild negotiators, studio heads, and emissaries began on July 31 in an effort to revive talks. Guild officials and studio representatives met on August 2 to discuss the proposals, and on August 3 announced a tentative deal. ΐ] While the new deal gave studios the sliding residual scale they sought for hour-long reruns, writers won a modest financial gain when hour-long shows were sold internationally. The writers also gained creative rights regarding original screenplays and TV movies. The Guild board approved the deal by a 26-6 vote Guild membership also approved the deal (2,111 in favor, 412 against), and the strike formally ended on August 7, 1988. Β]


The Alliance of Motion Picture and Television Producers, which represents the latter, issued a statement last week saying that the writers "lost more than $287 million in compensation that was never recovered," and that the strike "hurt everyone."

The writers, however, argue that concessions they won in terms of sharing revenue from new media -- a nascent field a decade ago that has thrived and proliferated in the years since faster than you can say "Netflix" -- made the strike worth it, however painful it was at the time.

As in 2007, the current down-to-the-wire negotiations are playing out against a period of change and uncertainty in the TV and movie business. New distribution methods have created more work for writers, but also reduced their annual compensation on average.

Meanwhile, the major studios find traditional business models under siege, from consumers bypassing cable to more aggressively skipping commercials. Competitors like Netflix and Hulu have added to the pressure, although the studios have also benefited from making deals to distribute their content on new platforms.

The studios are vast, multifaceted operations, which would enable them to weather a strike for a time, as they did a decade ago. Still, a prolonged strike would have consequences, immediately shutting down late-night shows, potentially delaying the start of the TV season that begins in September, and casting a pall over their upfront presentations this month, in which they'll unveil new programming to advertisers.

Perhaps foremost, networks fear that viewers who might drift away during a strike will be even harder now to lure back, thanks to the host of options available to them.

For their part, writers well remember the lost income they experienced in 2007. Guild leaders have argued that as with past strikes, short-term pain might be necessary to secure a deal that would protect writers now and into the future.

The 2007 strike -- which started in November and extended into February -- brought many TV programs to a halt, resulting in strike-shortened seasons. (Networks had accelerated the production pace in anticipation of the strike, which initially somewhat softened the blow.)

Programmers once again turned to reality shows to help fill the void -- including a winter edition of CBS' "Big Brother" -- prompting writers to worry that some of the lost primetime real estate wouldn't be fully recovered.

A number of what turned out to be long-running TV shows were impacted creatively, sometimes in unexpected ways.

Breaking Bad

"Breaking Bad" had the order for its first season reduced from nine episodes to seven due to the strike, something the producers, in hindsight, said actually benefited them. "Friday Night Lights" wound up quickly wrapping up an ill-advised story line in which the Landry character killed someone, getting back to form in its third season.

The production stoppage caused a ripple effect through the California economy, hurting not only other aspects of the entertainment industry but businesses that service it, from catering firms to dry cleaners. Estimates put the overall cost as high as $2 billion, with particular impact on Southern California.

Because movies are produced far in advance, the effect of the strike was less immediately evident. But the 2007 walkout meant that movies didn't have access to writers for rewrites and punching up dialogue. Others, such as "X-Men Origins: Wolverine," were rushed into production to beat the deadline.

Quantum of Solace

Daniel Craig subsequently lamented that the James Bond sequel "Quantum of Solace" began shooting with "the bare bones of a script" and, because of the strike, "there was nothing we could do. We couldn't employ a writer to finish it."

Notably, the WGA and AMPTP don't even agree completely on the cost of the last strike in terms of lost compensation. But the studios did use the strike to cancel contracts with writers that they wanted to get off their payrolls.

Late-night shows were immediately halted because of the strike. Several returned before the strike was over, with the hosts -- despite expressing solidarity with the writers -- citing the damage being done to other crew members who were forced out of work.

David Letterman on "Late Show."

"The Tonight Show's" Johnny Carson had gone back to work without writers during previous strikes, establishing a precedent.

David Letterman, as the producer of his "Late Show" on CBS, brokered an interim side deal with the writers through his company. Jay Leno came back to work without writers in January, but was accused of scripting jokes in violation of WGA rules, and later called before a disciplinary committee by the guild. (He was eventually cleared.)


A Sundance View of the Writers' Strike

Park City, Utah, on the opening day of the Sundance Film Festival.

Filmmakers and dealmakers were just unpacking their parkas in Park City, Utah, on the opening day of the Sundance Film Festival Thursday, when news of a potential breakthrough toward ending the 11-week-old Hollywood writers strike began to zoom from BlackBerry to BlackBerry.

The Directors Guild of America reached a tentative contract deal with studios addressing the main issue that drove the writers to strike — payment for work used online. Under the agreement, when TV shows and movies are downloaded from the Internet, the directors will receive about twice what they have received for videotape and DVD residuals. Across Los Angeles and Park City on Thursday, writers, directors, actors, producers and studio executives were scrutinizing the pact. "People can argue over whether it's a good deal or a bad deal," said Paul Haggis, the writer of Crash و Million Dollar Baby, poring over the DGA data points in his office in L.A. "If there's any way to make it work, the writers will."

Compared to the gloomy atmosphere of the star-less Golden Globes night earlier in the week, Park City was pretty perky at the prospect of Hollywood returning to business. "We're excited," said Mark Burton, president of production for independent film studio and financier IndieVest, before carving into his veal shank at one of the festival's hotter tickets, a ChefDance dinner at Harry O's nightclub. "There's something on the table. The writers are gonna have to have really strong reasons to turn this down." A film buyer sipping champagne at the bar expressed hope that the prospect of a settlement might calm Sundance's expected buying frenzy. "The prices here were supposed to go nuts with everyone desperate to fill their slates because of the strike," he said. "Hopefully now it will settle down to where it should be."

Some festival-goers were still trying to digest what the deal meant for them. A first-time screenwriter informed of the terms while riding the Park City shuttle bus wasn't sure a pact that served A-list directors would serve her as well. "I need to analyze what they're offering," she said, expressing qualms that the agreement includes a 17-day grace period before payments for online material kick in — a smaller grace period than the six weeks the producers initially offered writers, but still a potential sticking point. An actor on a TV show impacted by the strike got word of the deal from a reporter while walking up Park City's Main Street. "Really? I'm glad if it means people will be getting back to work soon. Hey, what does George Clooney say?" We could actually answer that question, since Clooney, who has taken a leadership role among actors supporting the writers, issued a statement almost immediately: "I'm very pleased with the new agreement and I hope it helps speed up the negotiations with the WGA."

Even some Park City locals welcomed the DGA pact. "I support the arts. I support the writers," said Silver Queen Fine Art gallery owner Timm Hilty. "But if I have to watch reruns of Lost I will need some pharmaceutical help." Hilty is hoping to do strong business this week with like-minded industry folk who see the sign on his gallery door: "Please don't make me watch reruns. End the writers' strike."


شاهد الفيديو: فريق الانتاج لصناعة الافلام