إفريز القنطور للضريح في هاليكارناسوس

إفريز القنطور للضريح في هاليكارناسوس


كأعظم الأضرحة التي شيدت في القديم

نحن كبشر نمتلك قدرًا هائلاً من الجهل غير الملحوظ عندما يتعلق الأمر بالمعرفة والتاريخ وراء الكلمات والأقوال الشائعة اليومية. الحقيقة الصادقة هي أنه من الأسهل أن يكون لديك عقلية مثل هذه عند التفكير في الكلمات التي نستخدمها يوميًا. يمكن اكتشاف قدر كبير من المعرفة من خلال النظر في أصل الكلمات. على سبيل المثال ، في الجمل الثلاث السابقة ، لا أعرف الأصل وراء لماذا تعني أي كلمة ما تعنيه ولكني استخدمتها على أي حال.

من السهل رؤية الكم الهائل من المعرفة المخفية ضمن سلسلة من الكلمات عند النظر إليها في هذا النهج. خذ على سبيل المثال كلمة Assassin التي حددها Webster على أنها "الشخص الذي يقتل بهجوم مفاجئ ، لا سيما الشخص الذي ينفذ مؤامرة ل اقتل شخصية بارزة ”(مريم ويبستر). نشأت الكلمة في زمن الحروب الصليبية. اشتبك أعضاء طائفة إسلامية سرية مع الآخرين من أجل ترويع أعدائهم المسيحيين من خلال تنفيذ جرائم القتل كواجب ديني. وقد نُفِّذت هذه الأعمال تحت تأثير الحشيش ، وأصبح القتلة يُعرفون باسم الحشيش ، أي أكلة الحشيش أو مدخنوها.

كل كلمة لها أصل أصل ورائها والعديد منها يعود إلى مئات أو حتى آلاف السنين. قبل تعيين موضوع ورقي لي ، كنت تمامًا مثل معظم البشر ولم أفكر مطلقًا في أصل كلمة ما. الضريح كما حدده ويبستر هو "حجرة دفن كبيرة ، عادة فوق الأرض" (ماريام ويبستر). لقد عرفت تعريف الضريح منذ المدرسة الابتدائية ولكن لم أعرف حتى وقت قريب كيف أصبح اسمه كما هو. الآن ، بعد إجراء بحث مهم في موضوعي ، أعلم أن الضريح تطور من قبر الضريح. بني عام 350 قبل الميلاد.

كانت المقبرة رائعة لدرجة أن كلمة عظمتها انتشرت في جميع أنحاء العالم القديم وأصبحت تُعرف باسم ضريح هاليكارناسوس (فيرغسون ، 1862). يمكن القول أن الضريح هو واحد من أول وأكبر الأضرحة التي شُيدت في العالم القديم. وهذا واضح بسبب الحجم والتصميم الهائل للأضرحة إلى جانب التأثيرات والشعبية التي كانت تتمتع بها في العالم القديم ، كما هو الحال مع العديد من الحكام في العصور القديمة ، كانت رغبتهم في السيطرة على أكبر مساحة ممكنة من الأرض. يمكن قول الشيء نفسه عن Mausolus عندما كان بمثابة مرزبان Caria بعد وفاة Hecatomnus ، والده.

حكم Mausolus المنطقة مع الملكة وأخته Artemisia لمدة 24 عامًا من 377 قبل الميلاد حتى وفاته في 353 قبل الميلاد (جمعية ، 1923). أثناء حكم Mausolus قرر أنه من الأفضل بناء عاصمة جديدة للمنطقة التي يحكمها. اختار بلدة Halicarnassus التي لديها منفذ وصول من جانب ومدخل أرض مرتفع من الجانب الآخر.

وضع Mausolus و Artemisia مبالغ كبيرة من المال في المدينة من أجل جعلها واحدة من أكثر المدن روعة في تلك الأوقات. ستكون المساهمة الأخيرة التي سيقدمها الاثنان للمدينة هي قبرهما الواقع بالقرب من وسط المدينة المطل على الميناء (جمعية ، 1923). لا يزال غير متأكد ما إذا كان Mausolus أو Artemisia قد لعب الدور الأكثر أهمية في تخطيط وبناء الضريح. تشير العديد من الروايات إلى أن Artemisia هي القوة الدافعة وراء بناء المقبرة ، ويقال إنه بعد وفاة زوجها عام 353 قبل الميلاد ، خططت لجنازة ملحمية وضريح ودفن له (فيرجسون ، 1862). من المحتمل أن يتم تصور أسطورة Artemisia على أنها قصة مرت عبر الأجيال لتُظهر للجميع مدى حبها لزوجها. على الرغم من أنها على الأرجح أحببت زوجها كثيرًا ، إلا أنها عاشت لمدة عامين فقط بعد وفاته ، الأمر الذي لم يكن من الممكن أن يمنحها الوقت الكافي للتخطيط وبناء شيء رائع مثل هذا المشروع.

من المحتمل أن يكون Mausolus قد خطط لبناء الضريح في المدينة منذ بداية بناء المدينة ، وكان من الشائع للعديد من الأباطرة الرومان أن يخططوا ويبنوا الأضرحة الخاصة بهم بينما كانوا لا يزالون على قيد الحياة كنوع من الرموز التذكارية لهم (شو). إذا كان هذا صحيحًا ، فإن Mausolus كان قد خطط لكل شيء للضريح وبدأ في بنائه قبل وفاته. ثم رأت زوجته استكمال البناء على شرفه.

يُظهر الضريح تأثيرات العديد من النحاتين المشهورين المختلفين في ذلك الوقت بما في ذلك Timotheus و Bryaxis و Leochares و Skopas (Spivey ، 1997) ، وقد قيل أن كل نحات حصل على جانب من الضريح وتشكلت منافسة بينهما لمعرفة من. يمكن أن ينحت الجانب الأكثر إثارة للإعجاب. من بقايا الضريح ، من المستحيل تحديد النحاتين المسؤولين عن القطع الأثرية المكتشفة.

من الواضح أنهم كانوا جميعًا يتمتعون بمهارات عالية ومعروفين بأنهم الأفضل في وقتهم. قيل إن التصميم المعماري المادي قد أكمله ساتيروس وباثيوس بنواة صلبة وظهور معبد في المنتج النهائي (سبايفي ، 1997).

لا يزال من غير الواضح من كان راكب العربة ، لكن يُزعم أنه Mausolus نفسه ، أو هيليوس إله الشمس ، أو هيراكليس الذي أعجب به Mausolus. كانت المنازل الأربعة مصنوعة من البرونز الكامل ولا يزال من الممكن رؤيتها اليوم في البندقية (vorbehalten ، 2000). المركبة تقف فوق إفريز يصور اليونانيين وهم يقاتلون ضد القنطور.

يوجد أسفل الإفريز سقف المبنى الذي يشبه الهرم بأربع وعشرين درجة. في قاعدة الدرجات ، قيل أن الأسود تقوم بدوريات وتحمي العربة المرتفعة أعلاه ، وكان السقف الضخم مدعومًا بستة وثلاثين عمودًا حول الجزء الخارجي من الهيكل مع عشرة لكل جانب ، وكل ركن يشترك في عمود.

ويمكن العثور على تماثيل بين الأعمدة. قد تكون التماثيل قد صورت آلهة وآلهة مشهورة أو قد تكون أسلافًا من Mausolus و Artemisia (جمعية ، 1923). وجد خلف الأعمدة والتماثيل كتلة صلبة تحمل الوزن الرئيسي للسقف وأظهرت إفريزًا آخر لسباق العربات. يمكن العثور على إفريز آخر أسفل الأعمدة التي تصور قتال الإغريق مع الأمازون ، ولا يزال هذا الإفريز محفوظًا جيدًا ويمكن العثور عليه معروضًا في المتحف البريطاني (vorbehalten ، 2000). كل هذا يرتكز على قاعدة حجرية مستطيلة يوجد أسفلها قبر. داخل القبر أقام رماد Mausolus أو Artemisia في الجرار.

كان القبر والضريح الموجودان تحت الأرض محاطين بفناء. يتكون الفناء من درج يؤدي إلى الضريح تصطف على جانبيه أسود حجرية يبلغ طول كل منها أكثر من 5 أقدام. في كل ركن من أركان الفناء وقف محاربون حجريون ضخمون على ظهور الخيل يقال إنهم يحرسون الضريح الذي يحميه ، ويُعرف الكثير عن مظهر الضريح من قبل المؤلفين القدامى ولكن الكثير من التفاصيل فقدت في التاريخ. كانت أبعاد الضريح دقيقة بشكل مدهش بالنسبة للآثار التي تم العثور عليها ووضع الهيكل بمحيط يبلغ 411 قدمًا وارتفاع 140 قدمًا (جمعية ، 1923). يجري بناؤه عام 350 قبل الميلاد ، وسيظل الضريح في شكله الأصلي لنحو 1800 عام أخرى.

تم تحديد قبر Mausolus كواحد من عجائب الدنيا السبع في العالم القديم بواسطة Antipater of Sidon في 140 قبل الميلاد. لقد وضعت عيناي على جدار بابل النبيلة التي عليها طريق للمركبات ، وتمثال زيوس بجانب ألفيوس ، والحدائق المعلقة ، وتمثال الشمس ، والعمل الضخم للأهرامات العالية ، و قبر ضخم من Mausolus ولكن عندما رأيت منزل Artemis ... "(Clayton & amp Price ، 1988) الملحق أعلاه من المختارات اليونانية IX. يسرد 58 ما كان يعتبر أعظم العظماء في ذلك الوقت من التاريخ. حتى أن يتم النظر في هذه القائمة يعد شرفًا كبيرًا ويساعد في تصوير مدى روعة الضريح عندما تم تشييده. في حين أن الضريح في هاليكارناسوس قد لا يكون باهظًا أو مشهورًا مثل قلعة سانت أنجيلو أو تاج محل ، موجودة في يومنا هذا ، ولا يزال من الممكن اعتبارها واحدة من أعظم الأضرحة التي شيدت في العالم القديم.

في حين أن تاج محل وكاسل سانت أنجيلو لم يستخدموا الضريح في هاليكارناسوس كخط أساسي معماري للعديد من المباني الأخرى. تشمل بعض المباني الأكثر شهرة القائمة على الضريح 26 مبنى برودواي للمكاتب في مدينة نيويورك ، ومجلس مدينة لوس أنجلوس ، وضريح الذكرى في ملبورن ، ومقبرة يوليسيس إس جرانت (Xu).

كان لدى Mausolus قدر كبير من المعرفة وكان هذا واضحًا عندما تم بناء الضريح. أدخل العديد من الأنماط المختلفة للحضارات الكاريانية واليونانية والمصرية في المشروع (Spivey ، 1997). جمع Mausolus هذه الثقافات الثلاث داخل ضريحه لأنها كانت جميعها أجزاء مهمة من الحياة التي عاشها. كل تمثال على الضريح كان له أهميته والقصة من ورائه. من الواضح أن المنطقة في Carian لديها قدر كبير من الاتصال مع الإغريق والمصريين. بسبب هذا الاتصال بين الثقافات ، يمكن وصف هاليكارناسوس بأنها بوتقة تنصهر فيها هذه الحضارات ، فقد كان الضريح حقًا مظهرًا من مظاهر التألق المعماري الذي أظهر صورة متوازنة للعالم الذي عاشوا فيه.

جمعية الببليوغرافيا ، T.C (1923 ، أبريل).

الكلاسيكية الفصلية. تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2011 من JSTOR: http: // www. jstor. org / pss / 635891 Clayton، P. A.، & amp Price، M. J.

(1988). عجائب الدنيا السبع القديمة. لندن: روتليدج. فيرجسون ، ج. (1862). ترميم ضريح هاليكارناسوس. لندن: وليام كلونز وأولاده.


عمارة ضريح هاليكارناسوس

من أجل وصف الهندسة المعمارية لضريح هاليكارناسوس ، المقبرة الشهيرة للملك موسول ، والتي أصبحت واحدة من عجائب الدنيا السبع ، يجب أن نعتمد على الوثائق التي تركها لنا الجغرافيون والمؤرخون. معظمهم وثائق من شهادة الآخرين. لذلك من الضروري توخي الحذر نسبيًا ، فمخاطر الأخطاء كبيرة ، لكن لحسن الحظ نجح العلماء وعلماء الآثار في تزويدنا بهندسة معمارية موثوقة نسبيًا لما كان عليه هذا الضريح. هنا يتم تمثيله.

خريطة الضريح

خريطة ضريح هاليكارناسوس

إذا أظهرت معظم التمثيلات مبنىً مستقلاً ، فيجب أن نعرف أنه كان محاطًا بجدار يشكل مستطيلاً طوله 242.5 مترًا وعرضه 105 مترًا. في وسط هذا الفناء الكبير توجد منصة سلم بها سلم تصطف على جانبيه أسود حجرية. كان الضريح نفسه في الوسط بالطبع ، ويمكن تقسيمه إلى أربعة أجزاء ، من الأدنى إلى الأعلى ، ولكل منها الارتفاعات التالية:

كان محميًا في الزوايا الأربع بتماثيل حجرية للجنود على ظهور الخيل. كان جسم القبر على شكل هرم مبتور ، لكن الهرم مائل قليلاً لدرجة أنه يشبه المكعب. في الواقع ، هو متوازي الأضلاع ، قاعدته قياسها 38.4 م في 32.5 ، لارتفاع 13 م. تم تزيين الجزء العلوي والسفلي من المقبرة بإفريز يظهر معارك القنطور مع الأحجار الحجرية والإغريق في قتال مع الأمازون ، وهم جنس من النساء المحاربات من ساحل البحر الأسود الذين عاشوا 1000 عام قبل الميلاد. أعاد علماء الآثار في القرن التاسع عشر أجزاء كبيرة من الإفريز في إنجلترا ، وتم تقديمها في المتحف البريطاني.

إفريز الأمازون

جزء من إفريز الأمازون الموجود حاليًا بالمتحف البريطاني

على طول جدار القبر كان هناك صفان من الزخارف. كان أدنىها من تماثيل الآلهة ، والثاني كان من تماثيل معارك الفروسية. أخيرًا ، في أعلى القبر ، كان هناك إفريز ثانٍ. ثم يبدأ الجزء الثاني من الضريح ، الرواق. كان مكونًا من 36 عمودًا ناعمًا بارتفاع 12 مترًا ، وكانت متباعدة عن بعضها بنحو 3 أمتار. خلف الأعمدة كان هناك كتلة حجرية صلبة من نوع cella تحمل وزن السقف الضخم للمقبرة. بين كل عمود تم وضع تمثال يمثل إنسانًا. إذا لم يكن المرء بالضرورة متأكدًا من هويته ، يتفق المتخصصون على أن أعضاء الديوان الملكي سيكونون ممثلين هنا.

كان السقف عند 24 درجة هرمي الشكل. كان في قاعدتها صف من الأسود منحوتة في الحجر ، وفي الأعلى كانت الكوادريجا (عربة ذات عجلتين تجرها أربعة خيول) التي كان يحتلها تمثال للضريح.

أسد القمة

أحد أسود سقف الضريح الموجود حاليًا بالمتحف البريطاني

تمثال الضريح

تمثيل للملك موسول ، حاليًا بالمتحف البريطاني

خيول كوادريجا

باقي أجزاء الكادريجا التي تزين الجزء العلوي من الضريح الموجود حاليًا في المتحف البريطاني

تم وصف الكدريجا في الجزء العلوي من السطح في القسم المخصص للضريح.


إفريز

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

إفريز، في العمارة الكلاسيكية اليونانية الرومانية ، وسط الأقسام الرئيسية الثلاثة للمنتجع (القسم الذي يرتكز على العاصمة). يقع الإفريز فوق القوس وأسفل الكورنيش (في وضع قد يكون من الصعب جدًا رؤيته). يشير المصطلح أيضًا إلى أي لوحة طويلة أو ضيقة أو أفقية أو شريط يستخدم لأغراض الديكور - على سبيل المثال ، على الفخار أو على جدران الغرفة أو على الجدران الخارجية للمباني.

يتكون الإفريز في المباني التي تستخدم الترتيب الدوري الكلاسيكي عادةً من أشكال ثلاثية الأبعاد بديلة (كتل مستطيلة الشكل ، كل منها مزخرف بثلاث قنوات عمودية) وحواجز (فراغات). في المباني التي تستخدم الأوامر الأيونية أو الكورنثية أو المركبة ، تم تزيين الإفريز بأشكال إغاثة ، كما هو الحال في خزينة الكنيديين في دلفي (أوائل القرن الخامس قبل الميلاد) أو النصب التذكاري لليسيكرات في أثينا (334 قبل الميلاد). تم تزيين الإفريز في المباني الرومانية بزخارف نباتية مثل الأناشيد وأوراق الأقنثة أو أكاليل الزهور. في أواخر العصر الروماني والعديد من هياكل عصر النهضة ، كان المظهر الجانبي للإفريز عبارة عن منحنى محدب ويعرف باسم الإفريز المسحوق.

أشهر الأفاريز الزخرفية هي بلا شك تلك المنحوتة على قمة الجدار الخارجي لسيلا البارثينون ، أسفل سقف الرواق مباشرة. هذا الإفريز ، الذي يبلغ ارتفاعه 40 بوصة (101 سم) وطوله 525 قدمًا (160 مترًا) ، يمثل موكبًا لطقوس مهرجان باناثينيك ويتميز بتصميم إيقاعي رائع وتنفيذ لا عيب فيه. إنه تعبير مثالي عن النحت اليوناني في منتصف القرن الخامس قبل الميلاد وهو أشهر مثال على النحت المعماري الكلاسيكي.


إفريز من ضريح هاليكارناسوس

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


بنك إنجلترا: جلوسيسترشاير 2 (2002), 180

إتش كولفين ، العمارة وما بعد الحياة (1991) ، 321 ، شكل. 295

H Colvin 'ضريح روماني في جلوسيسترشاير: ضريح Guise في Elmore' ، مجلة المجموعة الجورجية, 1991, 41-4.

إذا كنت تزور هذا الضريح وترغب في أخذ هذه المعلومات معك ، فلماذا لا تقوم بتنزيل وطباعة ملف PDF باستخدام الرابط أدناه:


ضريح هاليكارناسوس

في مدينة بودروم (هاليكارناسوس) على بحر إيجه ، في جنوب غرب تركيا.

عندما وسع الفرس مملكتهم القديمة لتشمل بلاد ما بين النهرين وشمال الهند وسوريا ومصر وآسيا الصغرى ، لم يتمكن الملك من السيطرة على إمبراطوريته الشاسعة دون مساعدة الحكام المحليين أو الحكام - الساتراب. مثل العديد من المقاطعات الأخرى ، كانت مملكة كاريا الواقعة في الجزء الغربي من آسيا الصغرى (تركيا) بعيدة جدًا عن العاصمة الفارسية لدرجة أنها كانت مستقلة عمليًا. من 377 إلى 353 قبل الميلاد ، ملك Mausollos ملك Caria ونقل عاصمته إلى Halicarnassus. لا شيء مثير في حياة Maussollos باستثناء بناء قبره. تم تصميم المشروع من قبل زوجته وأخته أرتميسيا ، وربما يكون البناء قد بدأ خلال حياة الملك. تم الانتهاء من الضريح حوالي 350 قبل الميلاد ، بعد ثلاث سنوات من وفاة موسولوس ، وسنة واحدة بعد الأرطماسيا.
لمدة 16 قرنًا ، ظل الضريح في حالة جيدة حتى تسبب الزلزال في بعض الأضرار في السقف والأعمدة. في أوائل القرن الخامس عشر ، غزا فرسان القديس يوحنا مالطا المنطقة وقاموا ببناء قلعة صليبية ضخمة. عندما قرروا تحصينه عام 1494 ، استخدموا حجارة الضريح. بحلول عام 1522 ، تم تفكيك كل كتلة من الضريح تقريبًا واستخدامها في البناء.

اليوم ، لا تزال القلعة الضخمة قائمة في بودروم ، ويمكن رؤية كتل الحجر والرخام المصقولة للضريح داخل جدران المبنى. نجت بعض المنحوتات وهي معروضة اليوم في المتحف البريطاني في لندن. وتشمل هذه أجزاء من التماثيل والعديد من ألواح الإفريز التي تظهر المعركة بين الإغريق والأمازون. في موقع الضريح نفسه ، لم يتبق سوى الأساس للعجائب الرائعة ذات يوم.

وصف
كان الهيكل مستطيل الشكل ، بأبعاد قاعدية تبلغ حوالي 40 مترًا (120 قدمًا) في 30 مترًا (100 قدمًا). كان فوق الأساس منصة متدرجة زُينت جوانبها بالتماثيل. كانت حجرة الدفن والتابوت الحجري المصنوع من المرمر الأبيض المزين بالذهب على المنصة وتحيط بهما أعمدة أيونية. كان الرواق يدعم سقف هرمي مزين بدوره بالتماثيل. وتزين قمة القبر تمثال لعربة تجرها أربعة خيول.

بلغ الارتفاع الإجمالي للضريح 45 م (140 قدمًا). يتم تقسيم هذا إلى 20 مترًا (60 قدمًا) للمنصة المتدرجة ، و 12 مترًا (38 قدمًا) للأعمدة ، و 7 أمتار (22 قدمًا) للهرم ، و 6 أمتار (20 قدمًا) لتمثال العربة في الأعلى .

جمال الضريح ليس فقط في الهيكل نفسه ، ولكن في الزخارف والتماثيل التي تزين الخارج على مستويات مختلفة على المنصة والسقف. كانت هذه عشرات بالحجم الطبيعي بالإضافة إلى تماثيل قائمة بذاتها بالحجم الطبيعي وأقل من الحجم الطبيعي لأشخاص وأسود وخيول وحيوانات أخرى. تم نحت التماثيل بواسطة أربعة نحاتين يونانيين: Bryaxis و Leochares و Scopas و Timotheus ، كل منهم مسؤول عن جانب واحد. نظرًا لأن التماثيل كانت لأشخاص وحيوانات ، فإن الضريح يحتل مكانة خاصة في التاريخ حيث لم يكن مخصصًا لآلهة اليونان القديمة.

منذ القرن التاسع عشر ، تم إجراء حفريات أثرية في موقع الضريح. تعطينا هذه الحفريات مع الأوصاف التفصيلية للمؤرخين القدماء فكرة جيدة إلى حد ما عن شكل ومظهر الضريح. توضح إعادة البناء الحديثة للجانب الأقصر من الضريح الطبيعة الفخمة للفن والهندسة المعمارية للمبنى. مبنى للملك يتم الاحتفال باسمه في جميع المقابر الكبيرة اليوم - الأضرحة.


ويكي تعليمي

وفقًا للمؤرخين ، فإن حياة Mausolus ليس لها أي شيء رائع باستثناء بناء قبره. تم تصميم المشروع من قبل Artemisia II of Caria وزوجته وابن عمه من الدرجة الثانية. بدأ البناء في عهد Mausolus واكتمل حوالي 350 قبل الميلاد ، بعد 15 يومًا من وفاته وبعد عام من وفاة Artemisia.

تم تكليف مبنى القبر الضخم بالمهندسين المعماريينالساتير و بيتوس، التي قامت ببناء هيكل مستطيل من 30 × 40 مترًا ، حوالي 117 عمودًا أيونيًا في صفين يحملان السقف المدرج على شكل هرم ، والأخير تمثال عربة مع دمى للملك والملكة ، يصل إجماليهما إلى حوالي 50 مترًا عالي. لإكمال هذه الأعجوبة ، قام أفضل النحاتين اليونانيين في تلك الفترة بنحت الأشكال والنقوش على هيكلها. وبلغ عدد التماثيل 444 تمثالاً تقريباً.

صمدت أمام غزوات وتدمير المدينة من قبل الإسكندر الأكبر والبرابرة والعرب ، لكنها دمرت في نهاية المطاف بسبب زلزال عام 1404.

في عام 1522 استخدم فرسان القديس يوحنا البقايا لإصلاح قلعة سان بيدرو في هاليكارناسوس. خلال هذا الوقت ، كانت هناك سلسلة من الأنفاق تحت المبنى تحمل نعش الملوك المتوفين. تم نهب القبر من قبل اللصوص وذلك اليوم لأنه لم يبق منه.
تم حفظ التمثال العلوي والإفريز ، واليوم يمكنك الإعجاب به في المتحف البريطاني في لندن.


خيارات الوصول

صفحة 274 note a منذ أن تمت قراءة هذا والورقتين التاليتين على الجمعية ، فقد توفي عالم الآثار المتميز ، الذي من خلال اكتشافاته القيمة في بودروم التي تم اقتراح التحقيق الحالي فيها.

صفحة 274 note b A History of Discoveries at Halicarnassus، Cnidus، and Branchidœ by Newton، C.T، MA، بمساعدة بولان ، R.P ، F.R.I.B.A. 2 مجلدات. فوليو. لندن ، 1862 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 274 ملاحظة ج تم ترميم الضريح في هاليكارناسوس بما يتوافق مع البقايا المكتشفة حديثًا بقلم جيمس فيرجسون ، F.R.I.B.A. لندن ، ١٨٦٢.

الصفحة 274 note d تمت كتابة الجزء السابق من هذا المقال منذ عدة سنوات ، خلال حياة السيد فيرجسون ، لكنني لا أرى أي سبب لتعديل أي شيء قلته فيه عن ذلك الناقد المعماري القدير والبارع ، ويمكنني أن أضيف ، الصديق المتأسف .

الصفحة 274 ملاحظة هـ داس موسوليوم ، أودير داس غرابمال دي كونيغس موسولوس فون كارين. Ein Yortrag، Gehalten zur Geburtstags-Feier J. J. Winckelmann's im Jahre 1865 von Chr. بيترسن. هامبورغ ، ١٨٦٧.

لاحظ وجود وصف للضريح في أطروحة فيلو البيزنطي بعنوان De septem Mundi Miraculis، الذي قاله شوازول جوفييه (رحلة بيت ، دي لا جريس، توم أنا. ص. 158) لتكون كاملة ودقيقة ولكن نظرًا لأن جزء أطروحة Philo الذي يحتوي على هذا الوصف قد فقد منذ فترة طويلة ، يمكن أن يكون مجرد افتراض أن Choiseul-Gouffier يميزه كما يفعل.

صفحة 277 لاحظ ليب. السادس والثلاثون. قبعة. الخامس.

صفحة 279 لاحظ أ كانينا ، لويجي ، Architettura Antica ، sezione الثالث. L 'أرتشيتورا رومانا (روما ، 1830 - 1840) الباحث العلمي من Google ، Pl. ci. التي تم أخذ الخطة في النص.

الصفحة 280 لاحظ الموصوفة في المتحف الكلاسيكي، v. 193-6 ، في رسالة من السيد كوكريل نشرت في مقال عن "منحوتات هاليكارناسوس" ، والتي كتبها السير تشارلز نيوتن قبل بضع سنوات من اكتشافاته في بودروم. محفور في متحف الآثار الكلاسيكية، أنا. 164.

الصفحة 280 ملحوظة ب Archæologische Zeitung، ثالثا. 81.

الصفحة 280 ملاحظة ج متحف الآثار الكلاسيكية، أنا. 157.

الصفحة 282 لاحظ P. 37 (8vo. Strasb. 1778).

صفحة 284 لاحظ مذكرة. دي ليت. tirés des Registres de l'Acad. قصر Inscr. et Belles Lettre؟ ، السادس والعشرون. 321 (1753) الباحث العلمي من Google.

الصفحة 288 note a من الجدير بالذكر أن بليني يستخدم نفس الشكل من التعبير ، بنفس الإيجاز المؤكد ، في وصف جزء من المتاهة المصرية العظيمة ، المستأنف بترون. ليب. السادس والثلاثون. ج. 13.

الصفحة 290 لاحظ أ ، نيوتن ، تاريخ الاكتشافات في هاليكارناسوس ، إلخ. 191 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 290 ملاحظة ب Berichte der Leips. جيسيلش.، 1850 ، ص. 126 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 290 ملاحظة ج داس موسوليوم ، إلخ., 12.

الصفحة 291 لاحظ أ وهكذا الكلمات Pteron vocavere محيط يتم تقديم "الجزء المحيط بالمقبرة كان يسمى بترون" ، على الرغم من أن اكتشافات الكاتب نفسه أظهرت أن "القبر" كان تحت مستوى الأرض ، و "باتيرون" ، كما يفهم هو نفسه ، كان أكثر من ستين قدما فوق.

الصفحة 294 لاحظ أ كانينا ، لويجي ، Architettura Antica ، sezione الثاني. L'Architettura Greca (روما ، 1834 - 1841) ، Pl clviii الباحث العلمي من Google.

الصفحة 294 ملاحظة ب رشفة. ص 288 ، 289.

صفحة 296 لاحظ أن العديد من الأمثلة على mefce يمثلها ، Canina ، أرتشيتورا رومانا، ر. CXXXVII –VIIIG الباحث العلمي من Google.

الصفحة 296 ملاحظة ب Metas imitata cupressus. أوفيد. ميتام. ليب. س. الإصدار 106.

الصفحة 298 لاحظ أن كلمات السيد فيرجسون هي ، "هذا يترك منصة على قمة عشرين قدمًا يونانيًا في ستة عشر ، حيث يتم إقامة قاعدة التمثال أو ميتا، وهو دعم الكوادريجا ". ترميم ضريح هاليكارناسوس، ص. 28.

الصفحة 298 note b Gesch. دير اوريتش. كونستلر ، المجلد. ثانيا. س. 376 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 298 ملاحظة ج داس موسوليوم, 12.

الصفحة 298 note d تاريخ الاكتشافات في Halicarnassus ، وما إلى ذلك ، ii. 55 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 298 ملاحظة هـ فيتروفيوس، ليب. السابع. بريف.، س. 8.

الصفحة 298 note f Dilettanti Society، الآثار الأيونية، نقطة. رابعا. ص. 23 (نيوتن) و ص. 30 (بولان).

الصفحة 299 لاحظ أ انظر المقطع من فيترافيوس المذكورة في ص. 276.

الصفحة 300 لاحظ فونتانوس ، دي بيلو روديو، ليب. ثانيا. مستنقع. K. ط. س. 2 ، أد. هاغنو ، 1527.

صفحة 301 ملاحظة ، أعتقد أنه تم لفت الانتباه لأول مرة إلى هذا النصب التذكاري الرائع للسير تشارلز نيوتن في المقال في المتحف الكلاسيكي، المشار إليها بالفعل. ارى أعلاه، ص. 279 ، الحاشية ب.

صفحة 303 لاحظ ترجمة السير تشارلز نيوتن بيرون مجرد "شرفة" ولكن في قاموس الاكاديمية, 1878, بيرون تم تعريفه على النحو التالي: "البناء الخارجي ، qui est formée de plusieurs marches، et d'une plateforme، et qui sert établir une communication directe entre deux sols de differente hauteur."

صفحة 303 note b تاريخ الاكتشافات في Halicarnassus ، إلخ. 192 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 304 علما أ تم ترميم الضريح في هاليكارناسوس ، إلخ.، الرجاء. الأول والثاني.

لاحظ صفحة 305 أن الكوات ذات التماثيل قدمها Herr Petersen (ص 13 ، 15 ، Pl. i.) في ارتفاعه من الخارج ، والذي تم تأسيسه ، كما سنرى حاليًا ، على حساب Guichard للغرفة الداخلية. تم اقتراح مذبح وتوابيت لهذه الغرفة من قبل السيد فيرجسون (ص 35).

صفحة 305 note b انظر مقال بولان في نيوتن تاريخ الاكتشافات في هاليكارناسوس ، إلخ.، ثانيا. 184.

صفحة 308 لاحظ أ انظر Antiquités du Bosphore Cimmerien، فول. أنا. ص 19 ، 27.

الصفحة 308 ملاحظة ب تاريخ الاكتشافات في هاليكارناسوس ، إلخ.، ثانيا. 79 و راجع. ص. 261.

صفحة 308 note c تُظهر الاقتباسات التالية من Herr Petersen ما هو فهمه لوصف الفارس. "يموت إيه (أي دي لا توريت) أوسير umgebung mit einsicht beschreibt، und vom داخلي كوات غار ساجت "(ص 7). “Dass aber der unterbau أوسين mit halbsäulen، architrav، fries، und gesims geschmückt und in den interolumnien eingerahmte النقوش angebracht waren، bezeugt der bericht vom abbruch des gebäudes aus dem jahr 1522 "(ص 13). “Die besehreibung des von säulen u. س. ث. umgebenen saales können أيضًا nur auf den unterbau und das autour dem sprachgebrauch gemäss nur auf die أوسينسيت desselben gehen "(ص 14).

صفحة 308 note b انظر خطة Petersen الأرضية.

صفحة 310 لاحظ مأخوذة من ديلا مرمورا ، رحلة إلى ساردين، والمضمنة في مجموعة الآثار المنشورة في نيوتن ، تاريخ الاكتشافات في هاليكارناسوس ، إلخ.، أنا. ر. الحادي والثلاثين.

الصفحة 311 ملاحظة أ ضريح ، إلخ., 14.

الصفحة 311 ملاحظة ب ضريح ، إلخ., 16.

لاحظ صفحة 312 أن "النصب الأيوني في Xanthus قد أقيم على الأرجح بين ق. 350 و 300. يُظهر تصميمه ، عند مقارنته بتصميم الضريح ، نقصًا عامًا في كل من النحت والعمارة ، مع وجود تشابه في بعض الميزات كما هو متوقع ، كما أفترض ، كان عمل ساتيروس وفيتيوس بالأحرى في وقت سابق ، لأن هذا النصب التذكاري الذي تم الاحتفال به بالكاد يمكن أن يفشل في التأثير على طابع العمارة القبرية ، ليس فقط في الجوار المباشر لهاليكارناسوس ، ولكن في المقاطعات المجاورة ". تاريخ الاكتشافات في هاليكارناسوس ، إلخ.، ثانيا. 204.

الصفحة 312 ملاحظة ب "Im zeitalter kurz vor Alexander ،" Archæologische Zeitung، أكتوبر ونوفمبر 1844 ، ص. 356.

الصفحة 312 note c Fellows ' نصب الكأس الأيوني, 12.

الصفحة 312 ملاحظة د متحف الآثار الكلاسيكية، أنا. 154.

الصفحة 313 ملاحظة أ رخام زانثيان. نصب نيريد, 15.

الصفحة 313 ملاحظة ب علم الآثار، xxx. 196.

الصفحة 313 ملاحظة ج الثاني. 204 ، متسلسلة.

الصفحة 313 ملاحظة د معاملات الجمعية الملكية للأدب، 2 سر. أنا. 260.

الصفحة 313 ملاحظة و Alte Denkmäler، ص. 247. cf. ملاحظات ويلكر لمولر الفن القديم (الطبعة الإنجليزية) ، 104-5.

الصفحة 313 ملاحظة ز ليب. أنا. ج. 176.

صفحة 314 لاحظ ملاحظات على الفن القديم, 103.

الصفحة 314 ملاحظة ب ،. Fragmenta Historicorum Græcorum، ديدوت ، 1841 ، ط. 296.

الصفحة 314 ملاحظة ج Verhandlung د. التاسع عشر. Philologen Versammlung (في براونشفايغ ، سبتمبر 1860) ، 62 ، فيما يليها.

صفحة 314 ملحوظة د Gr. بلاستيك ، 3. إد. ثانيا. 158 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 314 ملاحظة e اصمت. نحت. (الطبعة الإنجليزية) ، أنا. 207 الباحث العلمي من Google.

صفحة 314 ملاحظة و آن. ديل 1. قوس. ، 1875 ، ص. 173 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 314 note g Archæologische Zeitung ، 1882 ، p. 358 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 314 ملاحظة ح النحت اليوناني والروماني, 506.

الصفحة 314 ملاحظة أ جريدة الفنون الجميلةتوم. الخامس والثلاثون. فبراير 1887.

الصفحة 316 لاحظ أ انظر كانينا ، Architettura Greca، رر. clvii. التي أخذ منها السير سي. نيوتن توضيحاته.

الصفحة 316 ملاحظة ب ديودوروس سيكولوس، ليب. الثالث عشر. ج. 86.

الصفحة 316 ملاحظة ج آثار ماجنا غراسيا, 36.

الصفحة 316 note d يُظهر ما يُسمَّى "قبر أبسولوم" في القدس ، تاريخه غير مؤكد بنفس القدر مع تاريخ "قبر ثيرون" ، تمامًا كما لو كان أحدهما نسخة من الآخر. انظر يا ويليامز ، المدينة المقدسة، ثانيا. 157 ، رر. vGoogle Scholar.

الصفحة 317 ملاحظة أ Antichità della Sicilia، ثالثا. 70 ، تاف. 28-31.

صفحة 317 note b بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يعلو نصب سانت ريمي هرم ، بل مخروط ، لكن هذا فرق طفيف لدرجة أنه لا يزال من الممكن اعتبار المبنى مكونًا من نفس الفئة مثل المباني الأخرى.

صفحة 318 note a يتم تمثيل المعالم الثلاثة من منطقة طرابلس في لوحة السير سي. نيوتن على النحو الوارد في Barth's ، رحلات في شمال ووسط إفريقيا ، i. 35 ، 117 ، 124 الباحث العلمي من Google. يوجد نصب دوجا مستنسخًا من معاملات الجمعية الإثنولوجية الأمريكية ، 1845 ، ط. 477 ، رر. التاسع. x.Google Scholar و "Tomb of Zecharias،" من De Saulcy's رحلة أوتور دي لا ميت مورتي، أطلس ، رر. XLI.

الصفحة 318 ملحوظة ب نشرتها جمعية Dilettanti ، الآثار الأيونية، الجزء الثاني. ر. الرابع والعشرون. يمكن العثور على أفضل وصف لهذا النصب التذكاري في Choiseul-Gouffier (رحلة بيتور. دي لا جريس، أنا. 144 ، 161) ، الذي يقول إنه يوضحه عن قصد بأكبر قدر من الامتلاء لأنه يذكر ، على الرغم من أنه في عصر لاحق وبأسلوب معماري متغير ، "مذاق وشكل" الضريح.

الصفحة 319 لاحظ أن تشاندلر يؤكد (يسافر في آسيا الصغرى، 189) أن "الجوانب ، المفتوحة الآن ، كانت مغلقة بألواح رخامية متعرجة". لكن تشويسول-جوفييه ينفي وجود أي إشارات لألواح أو شاشات بين الأعمدة. تأسس اعتقاد تشاندلر على الأشرطة الرأسية التي يمكن رؤيتها وهي تتدلى من منتصف الأعمدة على كل جانب ، مما يعني ، في رأيه ، أن الأعمدة كانت متصلة بألواح متداخلة. ومع ذلك ، يجب أن تكون هذه اللوحات على أي حال مقصورة على الجزء الأدنى من الفضاء بين الأعمدة ، مثل بلوتي، أو الحواجز الحديثة لمنظور النصب التذكاري ، سواء في منشورات جمعية Dilettanti وفي منشورات Choiseul-Gouffier ، تُظهر بشكل كافٍ أن الجزء العلوي أو المخدد من الأعمدة كان مفككًا وخاليًا من جميع النواحي.

صفحة 320 لاحظ متحف الآثار الكلاسيكية ، ط. 173 الباحث العلمي من Google.

الصفحة 320 ملاحظة ب Rerum Geographicarum ليب. السابع عشر. ه. 3 ، § 13.

صفحة 321 لاحظ متحف الآثار الكلاسيكية ، i ، 174 Google Scholar.

صفحة 321 note b يُظهر هذا الرسم التوضيحي ، المنسوخ من السيد فالكنر ، الأجزاء الأساسية فقط من تصميمه ، ولم يتم تقديم المعتقدات الأساسية بشكل كافٍ.

صفحة 322 ملاحظة أ متحف الآثار الكلاسيكية, 188.

الصفحة 323 لاحظ رسمًا مصورًا بلوحات كبيرة في Antike Denkmäler der Deutschen Archäologischen Institut i. الجزء 2 ، برلين ، 1887 الباحث العلمي من Google.

صفحة 323 note b النقش هو: SEX. L.M IVLIEI. C، F. PARENTIBVS. SVEIS.

صفحة 324 note a إنها عملة نحاسية متوسطة منشورة ، من عينة في المتحف البريطاني ، بواسطة البروفيسور دونالدسون ، العمارة نوميسماتيكا، تين. 15.

صفحة 324 ملاحظة ب بوسانياس، ثانيا. ج. السابع. 3.

صفحة 325 لاحظ أ أبريل 1885 ، ص. 77.

page 326 note a It is perhaps not less singular that Herr Petersen should have altogether ignored this branch of the investigation, making no mention whatever of any of the existing monuments supposed to illustrate the Mausoleum.

page 329 note a Mausoleum, etc., 17.

page 329 note b Those writings consist only, so far as I know, of (1), a paper on “Architectural Proportion,” read at the Institute of Architects in 1859 (2), a dissertation on the same subject in the appendix to Mr. Cockerell's work on the “Temples of Ægina and Phigaleia” (3), a memoir in the appendix to Part IV. of the Dilettanti Society's Ionian Antiquities (4), a paper in the Builder of 30 Aug., 1890, on the “Principles of Proportion in the Parthenon.” It is with sincere regret that I now refer to Mr. Lloyd, who since my earlier paper was read to the Society has passed away from us. Though ignorant of the details of my scheme, he had expressed friendly interest in its future development, and was always ready to assist me from the resources of his multifarious knowledge.

page 331 note a Lib. III. ج. ثانيا. س. 28, 29.

page 331 note b Eas symmetrias constituit Hermogenes, s. 29.

page 331 note c Archæologische Zeitung, 1876, p. 29.

page 331 note d Dilettanti Society, Ionian Antiquities, part iv. ص. 41.

page 332 note a Stratico's interpretation of Vitruvius's text is the converse of Mr. Fergusson's. He concludes that its meaning is that the length of the principal façade regulated the diameter of the column, not that the diameter regulated the length of the façade. See Notes in his edition of Vitruvius, loc. استشهد. I do not, however, bind myself to this interpretation.

page 333 note a Cf. inf. pp. 344-5, where it is given as 11 ft. 6 in., making up, with the order, 49 ft.

page 334 note a Dilettanti Society, Ionian Antiquities, part iv. Introd. 52, 55-6.

page 334 note b Published in The Builder, 7 March, 1885.

page 334 note c In systylo altitudo dividatur in novem et dimidiam partem, et ex iis una ad crassitudinem columnœ detur: item in pycnostylo dividenda est altitudo in partes decem, et ejus una pars facienda est columnœ crassitudo. Eustyli autem ædis columnœ, ut systyli, in novem partes altitudo dividatur et dimidiam partem. Vitruvius, De Architectura, lib. III. ج. ثانيا. v. 31 (ed. Stratico cf. Wilkins in loc. استشهد.).

page 334 note d By a somewhat singular oversight Sir Charles Newton (p. 203) describes Mr. Pullan's arrangment as aræostyle, and dwells on the advantage of the wide intercolumn thus gained for the display of statuary.

page 337 note a Mr. Cockerell's conclusion is reported by Mr. Fergusson, Mausoleum, etc., 36. Since this paper, however, has been in hand, a lacunar stone has been partially restored and set up by the Museum authorities in conjunction with a restored column. If this location of the stone be strictly adhered to, it would certainly involve a wider columniation than 8 feet 9 inches, with an intercolumn of only 5 feet 3 inches. If, however, the stone be taken separately from the column, it may be supposed to have belonged to the ceiling over one of the four central openings in my design, which, as explained in the text, are adapted to columniations of 10 feet 6 inches and intercolumns of 7 feet. In the peristyle these openings have a transverse dimension corresponding to the general inter-column, which leaves only 5 feet 3 inches in the clear. But in the inner ambulatory, running between the great piers and the insulated pilasters in front of them, there is a space corresponding to a columniation of 10 feet 6 inches, leaving 7 feet in the clear for the face of each great pier is kept back by 1 foot 9 inches, so as to form a line which, if prolonged, would strike the centre of the outside column of the portico or of the side colonnade, just as, in the Parthenon and several other temples, the side walls of the cella are kept in a line with the centres, not the outsides, of the corresponding columns in the fronts. Thus the four central spaces in the inner ambulatory would each be ceiled by a lacunar stone corresponding to columniations of 10 feet 6 inches, with 7 feet each way in the clear, which is about the dimension of the restored stone in the Museum.

page 337 note b A History of Discoveries at Halicarnassus, etc. , ii . 171 Google Scholar . Mr. Pullan's justification of this is that he found a lion's head at only 1 foot 9 inches from the extreme end of the cymatium, and this of course could not have been over the centre of a column. But it might very well have been over the outer edge of a column, as it was at Priene (see Canina, Architettura Greca, tav. xxx.), and it is accordingly so placed in the present restoration.

page 338 note a See German Excavations at Olympia, part iv. Pl. xxxviii. and part v. Pl. xliii.

page 339 note a Dilettanti Society, The Unedited Antiquities of Attica, ch. التاسع. Pl. أنا. ص. 57.

page 339 note b Wood's افسس, p. 268, and Plan, p. 262.

page 339 note c Canina, Architettura Greca, tav. xli. Dilettanti Society, Ionian Antiquities, part iv. Introd. 15.

page 339 note d A History of Discoveries at Halicamassus, etc. , ii . 270 , n. 39Google Scholar .

page 343 note a In covering the inner space of the portico, no roofing stone would be needed exceeding 17 feet 6 inches in length, having 14 feet in the clear beneath it, which is 3 feet less than what Mr. Pullan requires to roof the space between the ends of his cella and the peristyle.

page 344 note a Mr. Fergusson has contended that the angles of the Pteron require special structural strength, and has thus justified his very abnormal contrivance of placing two, or rather three, columns at each angle, and so eking out the number in question. The Greek architects, however, who combined strict common sense with faultless taste, never resorted to exceptional supports where there was no exceptional weight to be carried. Their peripteral buildings invariably have single columns, not even square pilasters, at the angles, because, from the absence of any diagonal pressure in the superstructure, the weight was no greater at the angles than in any other part in the Mausoleum, indeed, from the pyramidal form of its roof, it was actually less. The result of Mr. Fergusson's contrivance, so far from being, as he terms it, “æsthetically an improvement,” seems to me rather to raise a sense of gratuitous incumbrance, which is distasteful in itself, as well as an acknowledged solecism in a composition purporting to be Greek.

page 344 note b An attic is also inserted by Herr Petersen in his design.


Mausoleum of Halicarnassus

The Mausoleum of Halicarnassus, or short (Maussolleion Ancient Greek ὁ Τάφος τοῦ Μαυσσώλου τὸ Μαυσσώλειον Ἁλικαρνασσεύς, τὸ Μαυσ (σ) ωλ (λ) εῖον τοῦ Ἁλικαρνασσοῦ - ho tou Taphos Maussôllou, tò Maussôleíon Halikarnasseús, tò Mausôleíon tou Halikarnassoû = "'s grave Latin Mausolus "". sepulcrum Mausoli Halicarnasense "," Mausoleum Halicarnasense ") was the magnificent tomb of Mausolus (aka Mausolus, mouse solos Mausolos rare), Small King and the Persian satrap of Caria, and one of the" Seven Wonders "of the antiquity.

Construction
The mausoleum was built approximately 368 to 350 BC in Halicarnassus, the new capital of Caria in Asia Minor, in present-day Bodrum on the Aegean coast of southwestern Turkey today. On a 105 m to 244 m high rock terrace on a hillside, which was later enclosed by a wall as grave District (περίβολος - Peribolos), lifted it from the foundation. The foundation slab measured 32 m to 38.40 m, the building reached a height of approximately 46 m. The base set back slightly from three stages was made of green volcanic rock and covered with marble. Before each of the steps that were later built in the ratio 3:4:5, were standing sculpture in the round, in the bottom of the overriding plate riders battle scenes between the Greeks and Persians in about natural size, before darübergelegenen heroic figures in oversize and before the third hunting scenes in two normal . It rose an indoor ring - ie the form of a Peripteros (περίπτερος) or Pteron (πτερόν) - with 36 (9 ionic to 11) columns, between which were placed in oversize sculptures, statues of gods and those of the ruling house, which the tomb as Heroon yours did. The top end of the third stage (podium, 18.5 m) below the column and a band behind the pillars and the Quadrigasockel wore magnificent relief friezes with Amazon fights, chariot races and Lapiths and Kentaurenfights. The roof of the structure formed a 24-step pyramid (7 m) - according to the reign of the King - the top end of the tomb of a directed Mausolus and Artemisia marble quadriga on a pedestal with Fries (6 m, see below) on top of the pyramid which is attributed Pythis. Both the horses of the quadriga and other figures were provided with bronze Applications (bridles, weapons). The once famous sculptors were obliged: Bryaxis from Caria (north side), Leochares of Athens (west side), Timotheus (south side) and Scopas of Paros (east side). The finished building lit up in white marble glory.

Since the completion of his celebrity was such that the terms Maussoleion and mausoleum has since been synonymous with a great grave complex. The word "Maussol-Eion" itself means "the mouse Solos duly paid or" compare ( "Artemision - Temple of Artemis).

تاريخ
Antipater of Sidon, since it is part because of the beauty, the overwhelming overall impression and the precious statues and relief friezes on the classical canon of the Seven Wonders of the World, and was only in the 16th Century up to the foundations almost completely demolished.

The contract for the construction of his tomb was Mausolus' wife and sister Artemisia II, not even her husband, whose government in recent years. As architects and Satyros Pythis have survived, who wrote the book on a non-ancestral tomb. It was not completed until three years after Mausolus' and one years after Artemisias death by the artists on their own.

The mausoleum was certainly by an earthquake in the 12th Century, severely damaged, remained in its foundation, however, almost the entire Middle Ages preserved. 1404 and, according to eyewitness reports, even 1523, he was then stopped by the Knights of St John in order to gain material for their fortress of St. Peter. Understandably this is only of destruction associated with the retreat of the Crusaders from Rhodes, after they had already lost Cyprus and then to surrender before the army of Suleiman the Magnificent and had to leave Rhodes. In haste, here was one of the last Christian bridgehead built before 1530, the Knights finally conquered the island of Malta withdrew from them.

Already in the older parts of the castle built in 1404 there are architectural and relief items from the typical gray-green marble and cut stone that made up the core of Grabbaus. But 1497/98, when visiting the Florentine Bernardo Michelozzi and Bonsignore Bonsignori Asia Minor, were intact after their reports significant parts of the tomb. Thus, some fragments found their way to Europe. It is certain therefore that there was the final act of the tragedy of this wonder of the world really only 1523rd Responsible for the repair of the fortress commandant de la Tourette, namely, reported that after the discovery of the actual grave chamber, a large, marble-appointed room, without further ado, the relief panels and smashed the building was abandoned.

Reconstruction
Already since the 18th Century have been numerous attempts to reconstruct on the basis of ancient literary description by Pliny the Elder, the appearance of the building. They led to as many different and imaginative solutions. On a scientific basis, efforts were first made as 1857, a British excavation under CT Newton uncovered parts of the foundation and sculptures as well as components were found. But only by the Danish research and excavations from 1966 to 1977 by Kristian Jeppesen could be a complete and largely occupied by components to develop reconstruction. Frieze and sculptures of the Mausoleum of Halicarnassus are now in the British Museum in London. Although the tomb no longer exists, comes to him in the architectural history as one of the most important and most outstanding works of Ionic architecture of the Late Classic crucial.

Today
At the site of ancient Halicarnassus, is today the tourist city of Bodrum. Its modern name, which means in Turkish so much as "underground vault," points out the still-buried remains of the mausoleum. Of the building is still deepening the grave chamber to see about eight feet below the present ground level and walk the remaining remnants of the building comprehensive sewerage system. In an adjoining room the remains of reliefs and building materials are on display.


The Centaur Frieze of the Mausoleum at Halicarnassus - History

Boudicca was one furious woman. Roman sources tell us that to intimidate this native Briton and the Iceni tribe of whom she was leader, the order was given that Boudicca should be flogged and her young daughters raped. Originally Rome’s allies, the Iceni formed one of the client kingdoms that signed up to the Roman project in return for protection and trade deals. With flinty greed, Rome then challenged the will of Boudicca’s husband, Prasutagus, who had left half the Iceni land to his two daughters.

Bettany Hughes and the Fenwick Hoard.

The heat of Boudicca’s anger was made flesh. We’re told the defiled, humiliated queen strategised her rage and persuaded others to join her to try to push Rome out of Britannia. The Fenwick Hoard, recently discovered in Colchester (when the Fenwick building there was being renovated), is packed with tragic treasures – dates, lentils, mustard seeds, flash-burnt by the fires of those who, along with Boudicca, incinerated the city. St Albans, London and many settlements in between fell too, as Boudicca set about with sword and flame to undermine Roman rule.

But there’s an issue with Boudicca’s warrior-woman wonderfulness. We know about this tribal queen mainly from Roman sources. Focusing on her appearance, a century later Cassius Dio described her tawny hair down to her hips, her flashing eyes and strident voice. Boudicca was represented, and thus perceived, as a kind of gorgeous, anti-superhero. Her extra-specialness was promoted as the reason she gave the Romans a run for their money.

Marble frieze from The Mausoleum at Halicarnassus, also known as The Amazon Frieze. Ancient Greece, c. 350 BC.

The same applies when it comes to the Amazons. Although they have been judged through time to be a quasi-mythical race of warrior women, who only slept with men to acquire warrior offspring –who founded cities, drank fermented mares milk and rode with one breast-bare – archaeological and historical research now suggests these were real, flesh-and-blood female fighters from the tribes of Scythia and Sarmatia. Given that their central skill was horseback combat, which requires not just muscular strength but strategy and multitasking, the success of these ‘Amazons’ becomes easier to comprehend. Buried with jewellery including bracelets made of fox teeth, these fighting women have fingers bent by archery and bowed legs from a lifetime of riding, and were sometimes buried in a riding position. New DNA evidence suggests that as many as a third of the warrior graves from 100 BC–AD 500 could belong to women.

Bettany Hughes with an Amazon sword, c. 1000 BC, behind the scenes at Georgia’s National Museum. Image: @bettanyhughes.

A couple of years back I was lucky enough to get behind the scenes at Georgia’s National Museum. I’d heard that a number of warrior graves containing women, buried with weapons, had recently been identified. And when I say a number, we’re talking 800. The brilliant chief archaeologist led me to the storeroom and pulled out a series of 19th-century wooden drawers. Wrapped in brown tissue paper, inside was one woman’s hand, ring intact, and an almighty sword. Holding that sword I felt to be in two times at once. Imagining the rage or fear of the women who originally wielded such armaments – women who would, quite rightly, be outraged to discover that for centuries their real battles had been demoted to the realm of mythology and fantasy.

The Queen of the Night relief. Old Babylonian, 19th–18th centuries BC.

Right back in prehistory the first deities of female sexuality were also goddesses of war – feisty creatures such as Astarte and Inanna described by their priestess-poets as ‘riding on fire-red power’, ‘battle-planners’, ‘foe-smashers’. As the story of civilisation began the female of the species was not taken lightly. Tracing the hard evidence of warrior women – real and imagined – helps us chart attitudes to women through time. Fascinatingly, thanks to the re-examination of bone evidence discovered in the 1960s, it seems mounted women warriors from the Sarmatian Danube might even have ended up fighting within the Roman army, stationed at the Roman fort of Brocavum, Cumbria, near Hadrian’s Wall. These female fighters deserve our attention – so we can better understand both their world and our own. A good starting point is the timeless speech put into the mouth of one of the Queens of the Amazons, by Quintus of Smyrna in the fourth century AD:

Not in strength are we inferior to men the same our eyes, our limbs the same one common light we see, one air we breathe nor different is the food we eat… why then are we denied what is bestowed on men?

It is Shylock’s plea a millennium before Shakespeare’s The Merchant of Venice, and one as cogent in the 21st century as it was in antiquity.

Bettany Hughes’ latest book is Istanbul: A Tale of Three Cities, published by Weidenfeld and Nicholson, and her film Venus Uncovered produced by Sandstone Global is available on BBC iPlayer. Her Eight Days That Made Rome featuring Boudicca is on Channel 5.